24.10.2012 в 04:05

Пишет  Тетушка Агата:

29.07.2012 в 16:45

Пишет  Ли Шеннон Кристи:

Дублирую пост из соо сюда: женщины.

+++84+++

@темы: Арт

---

11.12.2013 в 17:19

Пишет  Yin:

16.06.2013 в 15:46

Пишет  Jean Sugui:

Практические наработки для описания эмоций персонажа
При удовольствии наблюдается увеличение как частоты, так и амплитуды дыхания
неудовольствии — уменьшение того и другого;
возбуждении — дыхательные движения становятся частыми и глубокими;
напряжении — замедленными и слабыми;
в состоянии тревоги — убыстренными и слабыми;
при неожиданном удивлении — мгновенно становятся частыми при сохранении нормальной амплитуды;
при страхе — резкое замедление дыхания и т. Д.
слегка открытый рот с опусканием его углов выражает печаль;
вытянутые в стороны губы с поднятием углов рта кверху — удовольствие;
поднятые брови — удивление;
сильное и внезапное поднятие бровей — изумление;
оскал зубов — раздражение и гнев;
подъем верхней губы с характерным расширением ноздрей носа — отвращение;
полузакрытые глаза — безразличие;
плотно сжатые губы — решимость.

Интерес выражается приподнятыми или слегка сведенными бровями, перемещением взгляда по направлению к объекту, слегка приоткрытым ртом или сжатием губ. как само по себе, так и в комбинациях,

Радость. Простейшая улыбка возникает в результате сокращения всего одной пары мышц — скуловых. Сокращаясь, они оттягивают и слегка приподнимают уголки рта. Настоящая искренняя улыбка обычно вызывает сокращение круговых мышц глаза, от которых появляются легкие морщинки (так называемые «гусиные лапки»). Одновременное сокращение мышц глаза приподнимает щеки и создает легкий прищур.

Улыбка. Выделяют три типа улыбки: искреннюю, фальшивую и несчастно-жалобную.
Фальшивая улыбка имеет две разновидности. Она выражает не столько радость, сколько желание казаться веселым. С помощью притворной улыбки человек пытается скрыть от окружающих свои негативные эмоции.
Фальшивой улыбке свойственна относительная пассивность круговых мышц глаза, в результате чего щеки почти не приподнимаются, отсутствуют характерные морщинки у внешних уголков глаз. При особой нарочитости улыбки, когда сокращение скуловых мышц достаточно заметно приподнимет щеки, ее бывает трудно отличить от настоящей улыбки.
Фальшивая улыбка бывает, как правило, асимметричной, с большим смещением в левую сторону у правшей. От искренней улыбки она отличается также продолжительностью: ее кульминационный период длится дольше обычного, период «развертывания», наоборот, короче. Поэтому фальшивая улыбка появляется на лице внезапно и так же внезапно исчезает, в отличие от истинной улыбки, которая угасает постепенно.
Несчастную улыбку описывают, как улыбку, наложенную поверх мимического выражения негативной эмоции. Человек чем-то расстроен, чувствует себя несчастным, однако вопреки своим чувствам и их очевидности для окружающих, он пытается изобразить улыбку. Любой мало-мальски внимательный наблюдатель легко распознает такую улыбку — она малоубедительна, за ней, как правило, скрывается совсем иное мимическое выражение.

Удивление. Брови высоко подняты, в результате чего на лбу появляются продольные морщины, а глаза расширяются и округляются. Приоткрытый рот принимает овальную форму.

Печаль. У опечаленного человека внутренние концы бровей приподняты и сведены к переносице, глаза слегка сужены, а уголки рта опущены. Иногда можно наблюдать легкое подрагивание слегка выдвинутого подбородка. В зависимости от возраста человека и интенсивности переживаемой печали ее мимическое выражение может сопровождаться плачем. Мимически печаль держится в течение нескольких секунд, но ее переживание может длиться дольше. Обычно она так или иначе выдает себя, хотя ее признаки могут быть почти неуловимыми. Лицо выглядит поблекшим, лишенным мышечного тонуса, глаза кажутся тусклыми. Опечаленный человек разговаривает мало и неохотно, темп его речи замедлен.
Многие люди подавляют выражение печали, пытаясь улыбаться и сохранять невозмутимое, спокойное выражение лица, скрывать его под маской другой эмоции. Однако от взгляда внимательного наблюдателя не ускользнут проявления печали, даже если они мало выражены. В состоянии печали веки и уголки губ опускаются. Во время сближения бровей кожа между ними собирается в небольшие поперечные и вертикальные складки. При прищуренных глазах со взглядом, устремленным в пространство, лицо выражает размышление.

Гнев. Мимическое выражение гнева включает в себя весьма характерные сокращения лобных мышц и движения бровей. Брови опущены и сведены, кожа лба стянута, образуя на переносице или прямо над ней небольшое утолщение. При этом у взрослого человека между бровями пролегают глубокие вертикальные морщины. Отмечаются изменения и в области глаз. Из-за нависших бровей глаза сужаются и приобретают угловатую, заостренную форму. Взгляд при этом фиксируется на источнике раздражения или гнева, что указывает на направленность агрессии.
При врожденном выражении гнева рот распрямляется, приобретая прямоугольную форму. Губы сжимаются, превращаясь в две тонкие параллельные линии, при этом они могут слегка выпячиваться. Углы рта становятся резко очерченными. Зубы стиснуты, иногда в этом состоянии человек скрежещет зубами. Чаще всего, это происходит абсолютно непроизвольно. Кстати, в состоянии сильного гнева человек может начать громко и «выразительно» смеяться. В момент гнева брови сильно сдвигаются, губы сжимаются, глаза устремлены на предмет, вызвавший ненависть, или «блуждают» по сторонам при воспоминании о тяжелом прошлом.

Отвращение. При отвращения нахмуриваются брови и морщится нос, приподнимается верхняя губа, а нижняя опускается, рот приобретает угловатую форму. Язык слегка высунут, как будто выталкивает попавшее в рот неприятное вещество.Дети, испытывая отвращение, высовывают язык и говорят «фу» или «бе», взрослые могут выразить данную эмоцию лишь движением верхней губы или едва заметным сморщиванием носа. Эти движения порой настолько неуловимы, что могут остаться незамеченными для окружающих. Иногда они непроизвольны, и человек не осознает, что испытывает отвращение.

Презрение. Презрение — это комплексное пантомимическое выражение. Изображая презрение, человек становится выше: он выпрямляется, слегка откидывает голову и смотрит на источник эмоции, как будто сверху вниз. Всем своим видом он как бы показывает свое превосходство над «соперником». В момент презрения приподняты брови и верхняя губа, могут сжиматься уголки губ, рот слегка приподнимается и в смежной с углами рта области щек образуются небольшие симметричные углубления. Могут быть приподнята бровь или откинута назад и вбок голова.

Стыд. Мимические выражения стыда и смущения схожи. Когда человек испытывает стыд, он прячет глаза, отворачивается или опускает голову. Движения его тела и головы демонстрируют стремление стать меньше, чем он есть на самом деле. Человек испытывает желание «сбежать с места преступления», спрятаться, сделаться незаметным. Дарвин отмечал, что именно глаза являются типичным средством выражения стыда. Они, как правило, опущены или «бегают» из стороны в сторону, веки прикрывают глаза, глаза могут быть полностью закрыты. У некоторых людей на лице появляется стыдливый румянец. Иногда человек прячет взгляд, чтобы скрыть переживание стыда, либо задирает подбородок, подменяя стыдливый взгляд взглядом презрительным, старается стать как можно менее заметным, не попадаться на глаза — и все для того, чтобы его переживания остались при нем. Человек может горделиво закидывать голову, выпячивать подбородок, но при этом избегать прямого взгляда.

Вина. Трудно однозначно определить внешние или внутренние признаки вины. Легко спутать стыд и вину, принять одну эмоцию за другую, ведь одинаковые или схожие ситуации служат причиной для переживания и стыда, и вины. Каждая из этих эмоций связана с желанием скрыть что-либо или что-то исправить.

Страх и тревога. К внешним признакам страха можно отнести настороженный и напряженный взгляд, направленный на объект, в сочетании с полным отсутствием движений, человек дрожит, плачет, съеживается, стремится убежать или спрятаться. Некоторые люди, испытывая страх, улыбаются или смеются. Иногда мы идем навстречу своему страху, то есть предпринимаем попытки исследовать пугающий объект. В момент страха брови приподняты и слегка сведены к переносице, в результате чего горизонтальные морщины в центре лба становятся глубже, чем по краям. Глаза широко открыты, верхнее веко бывает слегка приподнято, в результате чего виден белок глаза между веком и зрачком. Углы рта резко оттянуты вниз, рот обычно приоткрыт.

Смущение. Эмоция смущения сопровождается минимальными мимическими проявлениями, но каждый из нас вполне уверенно отличает эту эмоцию от других. Нет ни одной поведенческой или мимической реакции, которые можно было бы безоговорочно и однозначно приписать к эмоции смущения. Если человек прячет глаза, отворачивается или опускает голову, его поведение можно расценить как проявление этой эмоции, но эта же реакция обнаруживается и при выражении стыда. Они отличаются друг от друга улыбкой, пробегающей по лицу человека, прежде чем он спрячет взгляд или отвернется. Зачастую смущенный человек, отвернув или опустив голову, украдкой посматривает на «источник смущения». Кроме того, в данный момент лицо человека может резко и сильно покраснеть.

Улыбка на лице, как правило, выказывает дружелюбие или потребность в одобрении. Улыбка для мужчины — это хорошая возможность показать, что он во всякой ситуации владеет собой. Улыбка женщины значительно правдивее и чаще соответствует ее фактическому настроению. Так как улыбки отображают разные мотивы, желательно не слишком полагаться на их стандартное истолкование:
чрезмерная улыбчивость — потребность в одобрении;
кривая улыбка — знак контролируемой нервозности;
улыбка при приподнятых бровях — готовность подчиниться;
улыбка при опущенных бровях — выказывание превосходства;
улыбка без подъема нижних век — неискренность;
улыбка с постоянным расширением глаз без их закрывания — угроза.

Типичные выражения лица, сообщающие об испытываемых эмоциях, таковы:
радость: губы искривлены и их уголки оттянуты назад, вокруг глаз образовались мелкие морщинки;
интерес: брови немного приподняты или опущены, тогда как веки слегка расширены или сужены;
счастье: внешние уголки губ приподняты и обычно отведены назад, глаза спокойные;
удивление: поднятые брови образуют морщины на лбу, глаза при этом расширены, а приоткрытый рот имеет округлую форму;
отвращение: брови опущены, нос сморщен, нижняя губа выпячена или приподнята и сомкнута с верхней губой, глаза как бы косят; человек словно подавился или сплевывает;
презрение: брови приподняты, лицо вы тянуто, голова возвышена, словно человек смотрит на кого-то сверху вниз; он как бы отстраняется от собеседника;
страх: брови немного подняты, но имеют прямую форму, их внутренние углы сдвинуты, через лоб проходят горизонтальные морщины, глаза расширены, причем нижнее веко напряжено, а верхнее слегка приподнято, рот может быть открыт, а уголки его оттянуты назад (показатель интенсивности эмоции); когда в наличии лишь упомянутое положение бровей, то это — контролируемый страх;
гнев: мышцы лба сдвинуты внутрь и вниз, организуя угрожающее или нахмуренное выражение глаз, ноздри расширены, крылья носа приподняты, губы либо плотно сжаты, либо оттянуты назад, принимая прямоугольную форму и обнажая стиснутые зубы, лицо часто краснеет;
стыд: голова опущена, лицо отвернуто, взгляд отведен, глаза устремлены вниз или «бегают» из стороны в сторону, веки прикрыты, а иногда и сомкнуты; лицо покрасневшее, пульс учащенный, дыхание с перебоями;
скорбь: брови сведены, глаза тусклы, а внешние углы губ иной раз несколько опущены.

По своей специфике взгляд может быть:
деловой — когда он фиксируется в районе лба собеседника, что предполагает создание серьезной атмосферы делового партнерства;
светский — когда взгляд опускается ниже уровня глаз собеседника (до уровня губ), что способствует, как отмечают исследователи, созданию атмосферы светского, непринужденного общения;
интимный — когда взгляд направлен не прямо в глаза собеседника, а ниже лица — на тело до уровня груди. Специалисты утверждают, что такой взгляд говорит о несколько большей заинтересованности в общении;
взгляд искоса, который говорит, как правило, о подозрительном или критическом отношении к собеседнику.

Интонация голоса и особенности лексики
В состоянии тревоги или нервного напряжения у партнера несколько меняется и голосовой тембр. Этот факт нашел достойное применение в бесконтактных (т. е. всецело незаметных для собеседника) образцах «детектора лжи».

Расшифровывая сообщение, обращайте внимание как на силу, так и на высоту голоса:
явно высокий — энтузиазм, радость, недоверие;
высокий, в широком диапазоне силы, тональности и высоты — гнев и страх;
чрезмерно высокий, пронзительный — беспокойство;
мягкий и приглушенный, с понижением интонации к концу каждой фразы — горечь, печаль, усталость;
форсирование звука — напряжение, обман.

Значительно информативны невербальные звуки:
свист (явно не художественный) — неуверенность или опасение;
несоответствующий моменту смех — напряжение;
неожиданные спазмы голоса — напряжение;
постоянное покашливание — лживость, неуверенность в себе, обеспокоенность.

Глаза - наиболее информативная часть лица. Такой блестящий психолог, как Лев Толстой, в своих произведениях описывает 85 оттенков выражения глаз (хитрые, лучистые, грустные, холодные и т.д.). Зрачки непроизвольно расширяются или сужаются, сообщая о реакции собеседника на кого-либо или на что-либо. Купцы в большинстве азиатских стран назначают цену товара, глядя в глаза покупателю. Если зрачки расширяются, можно повысить цену, покупатель заинтересован в покупке. Опытные карточные шулеры играют в темных очках. Они знают, что при получении хорошей карты зрачки расширяются, если же карты негодные, начинаешь блефовать, тебя могут выдать непроизвольно сузившиеся зрачки. Зрачки расширяются у возбужденного человека и сужаются у сердитого, мрачного. Зрачки расширяются, когда собеседник заинтересован разговором, и сужаются, когда он огорчен или настроен враждебно. Когда у человека бегают глаза, он не выдерживает вашего взгляда и отводит взор, можно предположить, что он боится вас или говорит неправду, старается умолчать о случившемся.

Если собеседник медленно снимает очки, тщательно протирает стекла, сосет кончик дужки очков - он явно стремится выиграть время или получить дополнительную информацию. Взгляд поверх очков - недовольство: "Что вы еще хотите сказать?" или "Ну что там еще случилось?". Демонстративное срывание очков и размахивание ими - возмущение: "Этого я от вас не ожидал!" Потирание или почесывание век - недовольство к собеседнику.

Руки, сложенные на груди в наполеоновской позе, - защитная позиция или негативное состояние. Прикосновение раскрытыми ладонями к груди - жест честности и открытости. Почти так приветствовали друг друга римские легионеры. Одну ладонь они прикладывали к груди, а другую, открытую, подняв ее, обращали к тому, кого приветствовали.
Закладывание рук за спину с захватом запястий - свидетельство неудовлетворенности, расстроенности, попытки взять себя в руки.
Поднятые руки с раскрытыми ладонями, направленными в сторону собеседника, говорят о прямоте, откровенности человека. Если же ладони смотрят вниз, а руки совершают покачивающиеся движения вверх-вниз - жест говорит о стремлении успокоить, остановить человека или группу людей.
Сжатые в кулаки пальцы, желваки на скулах - свидетельства враждебности. Подпирание ладонью щеки - демонстрация скуки. Поглаживание подбородка свидетельствует о раздумье, желании принять решение. Постукивание пальцами - о нетерпении. Движение руки поперек тела к другой руке, лихорадочное прикосновение пальцами к часам, обручальному кольцу, к пуговице на рукаве - о стремлении замаскировать неуверенность, нервозность.
Руки на бедрах свидетельствуют о готовности к действию
Руки на бедрах - решительная, энергичная поза. Руки за спиной, приподнятый подбородок - властная поза. Переплетение пальцев рук и потирание больших пальцев один о другой демонстрируют неуверенность, неверие в свои силы. Довольно часто старшие используют жест - прикосновение. Он относится к такесике - физическому контакту. Такой жест полезен, когда надо остановить возбужденного человека, подчеркнуть сказанное или продемонстрировать доброе отношение, симпатию к нему.
Одна рука в кармане, другая жестикулирует, голова приподнята - поза "дуче" - надменность, высокомерие. Руки в карманах, большие пальцы снаружи - жест агрессивности. Руки закинуты за голову - самоуверенность. Псевдодеятельность - сдувает пылинку с рукава, с одежды; раскручивает авторучку, расстегивает и застегивает ремешок часов - говорит о растерянности, о незнании или слабом знании обсуждаемого вопроса или о незнании, как себя вести. Ладонь вниз - давление и натиск, вверх - доверительность и дружелюбие.

Вставая в позу, прежде всего ее обдумайте
Еще один информативный компонент - поза. Проведенное нами исследование показало, что людям импонирует поза уверенная, прямая, с развернутыми плечами и поднятой головой. Когда кто-то стоит горбясь, засунув руки в карманы, или сидит на стуле развалившись, или опирается о стену, облокачивается на стол, подпирает ладонью подбородок - о нем, скорее всего, трудно сказать что-либо хорошее.
Опрос слушателей бизнес-школ и наблюдение за ними показали, что поза, при которой ноги расставлены, туловище отклонено назад, затрудняет общение. В психологии эта поза называется "закрытой". В ответ на нее большинство партнеров по общению прервут разговор или, если они в нем заинтересованы или почему-то вынуждены слушать, настроятся неприязненно.
Если ваш собеседник грызет ногти, непроизвольно подрагивает, постукивает ногой, беспрестанно оправляет одежду - можно быть уверенным, что он неспокоен, нервничает, испытывает душевное напряжение.
Иногда человек, улыбаясь, просто показывает зубы
Продуктивным общение будет лишь тогда, когда вы научитесь зеркально отражать лицо собеседника. Трудно установить контакт с партнером, если он улыбается, а вы суровы. Он раскован, жестикулирует, а вы как статуя. Умеренное повторение мимики, жестов, интонации, темпа дыхания собеседника всегда приятно для него. Кинесика кинесикой, но, конечно, не следует забывать, что мимика и жестикуляция могут оказаться просто устойчивыми привычками вашего собеседника. Скрещенные на груди руки, скрещенные подрагивающие ноги могут информировать не о психическом состоянии человека, а о том, что их хозяину холодно, а может быть, он хочет в туалет. Слабое рукопожатие может быть вызвано желанием подчиниться, занять позицию слабого, опекаемого или обиженного, но оно может быть вызвано и болезненной ссадиной на руке и привычкой беречь руку, если, например, собеседник играет на музыкальных инструментах.

Поэтому не торопитесь с выводами, обязательно подкрепляйте свои наблюдения анализом.

Жест - движение души
"Жест - движение души, а не тела", - тонко подметил
Ф. Шаляпин.

Это особенно важно помнить при контактах с иностранцами. Жесты в разных странах неодинаковы. Палец у виска в России - "ты сумасшедший", во Франции - "ты говоришь умные вещи", в США - "я знаю, что я делаю". Фига в России и в Украине - "ты ничего не получишь", в Португалии и Бразилии - жест защиты, в Турции и арабских странах - жесточайшее сексуальное оскорбление. Поднятый вверх большой палец в России - "хорошо, здорово", в США, Англии, Скандинавских странах - голосование на дороге или "у меня все в порядке", палец, резко выброшенный вверх, - сексуальное оскорбление, нецензурное ругательство, а в Греции - "замолчи, заткнись". Кружок, образуемый пальцами руки в России и во Франции, - "у меня ничего нет", в США - "о'кей, все в порядке", в Японии - деньги, а в некоторых средиземноморских странах так обозначают гомосексуального мужчину. Европеец, говоря о себе, показывает на грудь, японец - на нос. Мы, считая, сгибаем пальцы руки в кулак, немцы - разгибают пальцы, и т.п.

Отсюда

@темы: Советы писателю

---

11.12.2013 в 15:58

Пишет  Yin:

07.02.2010 в 15:21

Пишет  Charatsu:

НЕКОТОРЫЕ СОВЕТЫ НАЧИНАЮЩИМ АВТОРАМ

Полезная информация. Рекомендую начинающим авторам.

Здравствуйте. Меня зовут Николай Науменко, я главный редактор издательства АСТ.

Идея сегодняшнего мероприятия возникла, когда при встрече с Андреем Синицыным и Олегом Колесниковым я пожаловался, что две трети присылаемых самотеком произведений начинаются с того, что главный герой в том или ином виде просыпается: сигнализация сработала, будильник прозвенел, в дверь позвонили... Тут же Андрей Синицын схватил меня за руку: "Давай, расскажи молодым авторам, как сделать так, чтобы не вызвать отрицательную реакцию у тех, кто рассматривает произведение..."

Итак, что бы я хотел рассказать? Я не теоретик - практик, и поэтому просто хочу поделиться некоторыми своими наблюдениями о работе тех, кто находится по другую сторону стола, тех, кто в издательстве рассматривает ваши произведения. Как это происходит? Есть разные редакторы, есть заведующие редакцией, у которых аккумулируется самотек и другие материалы - всё, что приходит по электронной и обычной почте, что приносят сами авторы. Со всем этим нужно что-то делать. Читать все подряд невозможно - не хватит людей, и времени не хватит; поэтому издатели изобретают разные схемы, системы, которые позволили бы отделить зерна от плевел, найти то пресловутое жемчужное зерно. Системы несовершенные - надо сразу сказать - но они позволяют хоть каким-то образом ориентироваться в океане приходящих текстов. Безусловно, определенный процент того, что отбрасывается - это ценные вещи; поэтому авторам не следует отчаиваться, когда они получили отказ, и следует обязательно пробовать пристроить свои вещи где-то еще...

Чем вызвана, чем обусловлена эта грубая система фильтрации?
Когда российская фантастика переживала свое второе рождение - в 1995 году - тогда фантастику писало человек 30-40 и всех можно было перечислить. А затем издатели совместными усилиями разбудили многоголового дракона, и сейчас, если прикинуть, активно пишут и издаются человек 500, а тех, кто пробует свои силы в литературе - их на порядок больше. И в этой ситуации начинают работать законы статистики, в частности закон Старджона - 90% чего либо - хлам. И действительно, если взять самотек, то 90% его - либо откровенная графомания, либо малоинтересное искусство о себе и для себя.

Что происходит с рукописью дальше?
Главному редактору передается письмо автора и распечатываются три-четыре странички текста - самые первые. Если главный редактор написал "подходит" - все сразу возвращается назад к референту, который ведет базу по входящим материалам. Если главный редактор написал "рассмотреть" и указал редакцию - текст передается конкретной редакции для внутреннего рецензирования: его читает внешний рецензент, смотрят редакторы, а потом он возвращается назад с заключениями и рецензией и т.д.
Как увеличить вероятность того, что ваше произведение сделает вот этот шажок - перепрыгнет к рассмотрению редакцией? На этом этапе больше вероятность того, что хорошее, но может быть не до конца сделанное, не совсем профессиональное, или в чем-то несовершенное произведение, но с хорошим посылом, все-таки дойдет до печатного станка - если будет доработано автором, возможно, совместно с редакцией.

Существует много штампов, которые сразу вызывают негативное отношение к тексту. Одним из таких штампов являются слова автора: "Как я считаю, мое произведение будет иметь большой коммерческий успех и окажется взаимовыгодным для вас, для нас..."
Никто не знает, что будет иметь успех, что не будет, а вот некоторая такая агрессивность вызывает ответную отрицательную реакцию со стороны редактора.
Не жалейте времени и постарайтесь на два-три абзаца написать синопсис: что это за текст, о чем. И не надо выдумывать немыслимые жанры: детектив-фэнтези, магически-реалистическое фэнтези - не надо забираться в глубины, почти все было, сейчас трудно что-то новое открыть; поэтому: фэнтези - замечательно, мистика - тоже понятно. Так легче ориентироваться. Не секрет, издатели стараются втиснуть приходящее произведение в рамки какой-то серии. Это не от хорошей жизни. В условиях, когда на полках книжных магазинах стоят сотни книжек, серия - это какой-то ориентир для читателя. И для издателя тоже. Если ты можешь поставить произведение на эту полку, то больше вероятность, что его найдут. А если оно окажется в окрошке из еще десятков таких же неформатных вещей, то скорей всего оно так же в окрошке и останется.
Поэтому, жанровое определение это благо еще и тогда, когда издатель не знает, что с пришедшим текстом делать. А если вы точно определили жанр, то издатель может посоветовать вам обратиться в другое издательство, которое, скажем, в данный момент собирает новую серию нужного вам направления. Таким образом ваша книга окажется в нужное время в нужном месте - и вы не будете ждать 2-3-4 месяца, пока все прочтется, рассмотрится, решится, а сразу обратитесь к нужному человеку.
Повторяю - синопсис очень важен. И если текст укладывается в концепции выпускаемых серий, то это намного увеличивает вероятность того, что книжка попадет в нужную редакцию.

Что еще не любят издатели?
"Предлагаемое вам произведения является первой частью разработанной мной серии из 15-ти романов, в которых рассказывается..."
Серии из 15-ти романов возникают когда первый роман читается, воспринимается, покупается. Тогда издатель просит написать второй, третий... - если мир позволяет, а мир хорошо продуманый он, как правило, всегда это позволяет, - тогда и возникают подобные серии. А если автор задумал написать 15 романов про историю, географию, геологию придуманного им мира, то скорей всего это означает, что первая книга окажется преамбулой, и читать это будет интересно трем с половиной фанатам, которыми являются сам автор и его друзья.
Да, конечно, мир надо продумать во всей его глубине и многообразии, чтобы заинтересовать читателя, но автор должен стараться загнать всю эту историю под текст, внутрь, в глубину.

Чего еще не любит читатель и соответственно не любит издатель?
"Действие происходит в Смитсвилле, штат Техас". Да, может быть, автор хорошо знает быт американской глубинки, но в 99% случаях он представляет американскую глубинку по Стивену Кингу, по нескольким кинобоевикам и это не очень достоверно, и, как выяснилось, не интересно читателю. Мы в каком-то смысле стали отражением американцев, которые кроме Америки и себя любимых ничего не знают и знать не хотят. Так вот, наш читатель хочет читать не про Джона и Мэри, а про Ваню и Машу, не про Смитсвилль, а хотя бы про Урюпинск. Это правило, из которого возможны и бывают исключения, но не нужно забывать, что если действие происходит в Смитсвилле, то нужно очень крепко подумать и постараться объяснить (сначала редактору), почему вы перенесли действие именно туда, а не ограничились нашей родной страной. Именно - доказать. Потому что 90% случаев ответ будет "спасибо, не подходит".

Как читатель выбирает книжку? Сперва он смотрит на обложку. Названия у всех книжек хорошие - сейчас издатели заботятся об этом. Какое-то привлекло внимание. На обложке картинка: бластер, вертолет, дракон. Читатель переворачивает книжку, смотрит издательскую аннотацию. Ну, чего тут скрывать, стараемся как можем (смех аудитории): "главный герой, подруга главного героя, судьбоносный момент, судьба мира висит на волоске..." Потом человек открывает первую страницу и смотрит на первую фразу. И если он видит Смитсвилль - он поставит книгу назад.
Тут очень важна первая фраза, первый абзац; и вот почему я так уперся в просыпание главного героя. Если в предыдущей книге герой просыпался, и в этой просыпается, и в следующей - читатель вернет книгу на место, потому что у него возникнет ощущение, что он уже это читал, это ему знакомо, это уже было - и неважно, что последует дальше. Здесь же стоит еще 5-7-10 книжек незнакомых авторов, в которые тоже можно сейчас заглянуть, посмотреть.
Не надо увлекаться зарубежной экзотикой...

После того, как издатель (завредакцией или главред) посмотрел текст, он направляет его в конкретную редакцию. Если это женский роман - в редакцию художественной литературы; фантастику - в редакцию фантастики. Если же текст неформатный, то тут возникают определенные сложности и начинаются терзания, размышления о форматности литературы. То, что условно называется НФ - сюда входят и приключенческая фантастика, и фантастический боевик, и космическая опера, и альтернативная история - это понятно. Понятна и чистая фэнтези. Но есть пограничный жанр, близкий к фэнтези, который до сих пор на наших просторах пока не прижился. Это мистика и хоррор. Существуют отдельные образцы, и очень неплохие, но нет жанра как такового, нет десятков имен и сотен книг, которые создают жанр. Попытки изменить существующее положение предпринимались, предпринимаются, но пока результатов не принесли. И если вы написали именно ужастик, мистику, нужно понять, что издатель тоже страдает от неизвестности, он не знает, то ли это, что нужно читателю или нет, и рассматривать такой текст он будет или более пристально, или же, напротив, сразу отложит его в сторону. Поэтому постарайтесь хотя бы в сопроводительном письме написать почему эта вещь хороша. И нужно понимать, что все производные от Стивена Кинга, подражания ему, почти наверняка сразу полетят в корзину...

Все, что я сказал выше - это обычная преамбула. А далее следует обыкновенное чтение - с книгой знакомится рецензент.
Может получиться так, что текст попадет не к тому рецензенту - ну вот не любит он данный жанр. И он напишет: "опять этот бестолковый боевик, сплошные драки, ни мысли, ни фантазии". И редактор согласиться: "не годится". А боевик, может быть, и нормальный, просто попал не к тому человеку.
И все же этом этапе на рецензию будет больше внимания обращено редактором, поскольку он знает, что первую фильтрацию книжка прошла. И здесь уже гораздо больше вероятность того, что текст отдадут на повторное рецензирование, чтобы сверить взгляды разных рецензентов. Или ее отдадут ведущему редактору, чтобы он сам посмотрел текст. И тогда будет более объективная оценка.

Зачастую мы получаем произведения неплохие по замыслу, неплохие по языку, но несущие массу ученических ошибок: композиция неверно выстроена, много лишнего, стилистические огрехи. Беда нынешнего времени в том, что авторам негде учится. В последние годы советской власти существовали творческие семинары, где шло литературное обучение, нечто подобное пытаются сейчас сделать организаторы Роскона. Но современные издательства не могут плотно и внимательно работать с авторами. В лучшем случае, они пришлют вам кусочек внутренней рецензии со словами: "есть такие-то замечания, попробуйте устранить, если получится, присылайте текст назад". Вы не обязаны следовать этим рекомендациям. Но прислушаться к мнению людей, которые много читают, следовало бы.
И самая употребимая рекомендация молодым авторам: "сократите ваше произведение на треть". Требование это возникло не сейчас, оно возникло очень давно: "постарайтесь ужать абзац до предложения, предложение - до слова". Это не всегда возможно, но практика показала, что такая операция - сократить произведение - действительно идет тексту на пользу: он становится энергичней, в нем меньше воды, которая, автору, может быть, кажется необходимой...
Вот в вкратце все, что я хотел сказать. Теперь я могу ответить на ваши вопросы.

- Преимущественно рассматривается что? Повесть, рассказы, романы?

- Роман! Остальные формы, впрочем, не отбрасываются. Сейчас нашими общими усилиями появились разнообразные антологии: тематические, рубежные... Но все-таки, основная масса публикуемых произведений это романы, либо циклы повестей, связанные героем, местом действия... Рассказы рассматриваются, но это штучная продукция, поскольку антологии собираются более внимательно, дольше, чем идет обычный процесс. Если вы присылаете рассказы, не надо слать подборку - вот мое творчество за два года, 20 рассказов. Это тяжело читать. На втором-третьем рассказе устаешь, и это мешает объективно их рассмотреть.
Постарайтесь выбрать 1-2-3 лучших рассказа, которые наиболее соответствуют профилю той антологии, в которую вы целитесь.

- Стоит ли в письме, адресованном издателю, писать что, где, когда публиковалось, или это вызывает отторжение?

- Стоит. Безусловно стоит. Это уже возникает какая-то картинка: автор печатался здесь, значит его произведения в формат подходили... Библиография очень полезна.

- Формат отрицательного ответа, отказа - он один? Или есть несколько?

- Есть. "Не подходит". "Не представляет интереса". "Не соответствует тематическому профилю издательства".

- Как долго рассматривается роман, в каких сроки ждать ответ?

- От недели до двух месяцев. Неделя - это 99%, что ответ будет "не подходит", но бывают и исключения. Если через неделю на ваш запрос сказали, что "текст рассматривается" - это означает, что ваш текст передали в редакцию, и он читается.

- Сколько вам лично приходится перечитывать?

- Я стараюсь просматривать весь приходящий самотек. В день это 15-20 произведений.

- Если автор романа или повести не получил ответ, есть ли смысл посылать текст повторно?

- Сейчас мы стараемся вести базу, в которую заносятся все входящие произведения. Поэтому после того, как отослали, где-нибудь через день-два позвоните, узнайте, дошло-не дошло, открылось-не открылось. Сейчас столько антиспамовских фильтров, что почта может потеряться. Не стесняйтесь спрашивать.

- А с заявками вы работаете?

- Заявки мы, как правило, не рассматриваем. Заявки "я собираюсь написать фантастический роман, представляет ли он интерес для вашего издательства?" в большинстве случаев предполагают ответ: "Да, представляет, когда напишете - присылайте".
И сразу же должен оговориться. Достаточно часто автор начинает разговор: "я хочу поговорить с главным редактором и обсудить возможность публикации моего произведения, хочу узнать, какой гонорар я получу, кто будет иллюстрировать, на какой бумаге напечатают". Ответ всегда один: "произведение должно быть принято, а только потом будут обсуждаться все условия".

- Есть смысл произведение присылать в электронном виде исключительно или?..

- На самом деле, не критично. Путь в электронном виде будет - распечатывать, если надо, мы может. Просьба, пожелание: присылают на дискетах - ничего страшного, а вот на компакт-дисках не стоит присылать. И не надо использовать экзотические редакторы и архиваторы.

- Вы работаете с литературными агентствами?

- Сейчас, реально, литературные агенты - это в основном те, кто работает с западной литературой, те, кто представляет здесь западные издательства - это полноценные литературные агенты. Российских агентов таких пока нет. Будут - безусловно. Сейчас иногда функции литагентов выполняют любимые наши авторы, они могут рекомендовать кого-то, например, участника мастер-класса. Безусловно, к такой рекомендации мы обязательно прислушаемся. Если откажем, то откажем более аргументировано и обосновано. Но нужно иметь в виду, что у авторов тоже времени мало, и если попытаться перенести центр тяжести на них, то это ни к чему хорошему не приведет.

- У романа какого жанра, какого направления в вашем издательстве больше шансы на внимательное рассмотрение? Мистика, юмор?..

- Мистика - это трудно. Потому что сам не знаю, как это складывать и куда это двигать... Юмор. Юмористическая фантастика - это вообще жутко тяжелый жанр. Что кажется смешным одному, у другого вызывает зевоту. Тем более, зачастую, весь юмор переходит в обычный стеб.

- То есть, юмор не очень котируется?

- Это не то слово. Котируется хороший юмор. Но при прочих равных условиях юмористические вещи вызывают большее подозрение. Скажем так.

- А НФ или фэнтези?

- И то и другое годится. Лично персонально люблю больше НФ. И, если по статистике взять, НФ лучше продается чем фэнтези.

- Насколько реально рассмотрение не романа, а, допустим, авторского сборника рассказов и какого объема...

- Сразу отвечу: как правило, особенно если речь идет о начинающих авторах, мы не публикуем, не начинаем именно со сборника. Исключения есть. Лео Каганов - ну вот он прирожденный рассказчик, и мы начали именно со сборника - "Коммутация". Как правило, все-таки, с крупной формы. Практика показывает, что читатель с большим подозрением относится к сборникам. Поэтому писатель должен сделать какое-никакое имя, и только потом можно пробовать делать сборник.

- Ну и в любом случае насчет объема?..

- Объем стандартный. 15 авторских листов - это та золотая середина, на которую надо ориентироваться. Т.е. примерно 600 тыс. знаков, включая пробелы и знаки препинания. Это не означает, что меньше или больше - это плохо. Если произведение получилось меньше - ну, как-нибудь разверстаем, добавим рассказ, если он есть у автора. Если больше - ну значит больше...

- Еще вопрос: насчет издания в электронном виде, которое предваряло присылку к вам. Как вы к этому относитесь?

- Поскольку мы сами электронные книжки распространять не будем, мы к ним относимся... эээ.. ортогонально. Наверное, это можно сделать, но что хорошего будет?.. Это плохо. Если книга появится в бумажном виде, электронная публикация срежет возможное количество читателей. Довольно долго "Лабиринт отражений" плелся в хвосте из всех произведений Лукьяненко именно потому, что книжка оказалась брошена в сеть, и ее большей частью копировали и читали с компьютеров. Только года через четыре после первой публикации, когда ситуация устоялась, тираж начал понемногу расти.

- Автор, единожды издавшийся у вас, он уже является... является ли это пропуском ему дальше, к дальнейшим публикациям, или вы смотрите на следующие его произведения точно так же...

- Конечно, внимательней смотрим, с большим доверием. Но при этом смотрим и уровень продаж опубликованной книги... Впрочем, по первой книге трудно о чем-то судить.

@темы: Советы писателю

---

11.12.2013 в 15:16

Пишет  Yin:

15.11.2013 в 15:19

Пишет  goldy-trf:

Учеба и переучивание
Когда ребенок берет в руку ложку, он хватает её в кулак. Родители дают освоить процесс запихивания ложки в рот (дети попадают не сразу), а потом переучивают - показывают, как держать в пальцах.

То же самое происходит с карандашом. Ребенок держит в кулаке сначала. Но мы все в конечном итоге держим в пальцах.

Когда новичок приходит на фехтование на рапире, он тоже хватает рапиру в кулак. Но его учат складывать пальцы, как на старинном пистолете, и прижимать рукоять к предплечью.

В музыкальной школе учат держать кисти куполом, правильно ставить пальцы - на пьесах написано, каким пальцем играть какую ноту.

И еще сто других примеров, в которых естественный подход - один, а переучивают на более сложный.
Зачем переучивают? Почему бы не держать все в кулаке? Почему бы не ставить руки на клавиши как придется, организм сам решит, как ему удобнее?

Однажды я видела человека, который учился играть сам. По самоучителю. Он пришел к педагогу и сказал: знаете, я вот играл-играл, все было хорошо, но когда я стал брать произведения посложнее, у меня что-то не стало получаться. Педагог говорит: сыграйте, я посмотрю. Ну и я посмотрела)) Руки у человека стояли очень коряво. Он делал пальцами какие-то немыслимые вещи: там, где нужно просто подвернуть большой палец и перенести всю кисть вверх, он растягивал пальцы, заменял их прям на клавише и делал кучу другой очень трудоемкой работы. Он так трудился, что все силы у него уходили на усилия. Понятное дело, что произведение посложнее он играть уже не мог. Педагог сказал: вы неправильно ставите руки, вам нужно переучиваться с самого начала.
Человек очень обиделся и ушел. Потому что мысль, что он потратил несколько лет на то, чтобы научится тому, чему теперь столько же лет переучиваться, очень расстроила его. А кого бы не расстроила? Представьте, вы шли в пургу домой, мерзли и страдали, а оказалось, что вы шли в другую сторону и теперь от дома еще дальше. А вы устали, хотите есть и спать...
Играл, кстати, этот товарищ на уровне второго класса...

Я тогда (мне было 9 лет) поняла такую фишку: учат делать правильно потому, что именно такая правильность обуславливает развитие. Если держать рапиру в кулаке, сначала будешь выигрывать (потому что другие новички учатся держать правильно, а ты этим не паришься и машешь клинком, как веником в бане). А потом, когда они освовят, ты резко, в один момент, провалишься. Станешь из первого - последним. И это будет скоро. Я учла это на фехтовании и была первой)) мне предлагал спортшколу и олимпийское будущее...

Правильность для меня - про это. Про открытие возможностей. Именно для этого мы учимся держать ложку и карандаш в пальцах - пальцы более мобильны и позволяют делать больше движений, чем локоть. Именно за этим мы играем гаммы и арпеджио - учимся быстро двигать пальцами и кистью.

И я не спроста взяла примеры про руку - потому что это пример про... литературу.
Есть связь между мелкой моторикой и центром речи в мозгу, прямая и физиологическая. Чем лучше развита мелкая моторика - тем быстрее и полнее развивается центр речи. А он, в свою очередь, обуславливает интеллект (левое полушарие - совестное).

Так вот. Часто бывает такая картина. Приходит ко мне начинающий автор и просит посмотреть его текст. И сказать, что там не так. А дальше повторяется история с тем чуваком, который учился по самоучителю на пианино играть.
Потому что как бы я ни критиковала конструктивно, начиная с того, что хорошо, что удалось - рано или поздно к начинающему автору приходит мысль: это всё надо переписать.

Хорошо, когда "это всё" - 15 страниц. А если 150? А если, страшно сказать, 800?
И вот в чем загвоздка: если он решит, что переписывать не будет, а чуть подправит самые крупные косяки, и сойдет - с ним произойдет то же, что с тем пианистом - он навсегда останется на уровне второго класса "музыкальной школы". Ну, может быть, лет за десять третьим овладеет, если не бросит. И будут у него друзья и родственники, которые похвалят и скажут, что это круто. Более того, найдутся и другие, посторонние люди, которым его произведение понравится. Но мы не о том, как понравится читателю. Мы о профессиональном уровне.

Понятно, что начинающий писатель, который никогда нигде не учился, знать не знает как, образно говоря, держать эту рапиру. Как схватил, так и машет. Если бы он знал и умел, он бы не был начинающим)) Причем я не говорю сейчас о людях, которые через слово пишут "был, было, были" или не может падежи согласовать. Я не о графоманах. Я о крепко стоящих, много написавших и имеющих даже определенную аудиторию писателях. Им тяжелее всего, когда наступает момент - переучиваться или обижаться.

Конечно, обидно узнать, что ты пять или десять лет делал не то.
Но это - не приговор. И можно начать делать то))

Обо всём этом я думала. шагая на нарративные практики. Для меня они стали чем-то похожим. Но я не о том... А о том, что всё подумываю вести студию по литературе. Или, как всякий порядочный писатель, написать труд "Как писать книги". Буду собирать статьи)) это будет вводная)))

А первый раздел будет "основные ошибки начинающих писателей". И самая яркая из них - сбой фокусировки.
Но об этом я расскажу в другом посте))

@темы: Психоложество

---

12.07.2013 в 23:22

Пишет  Andrew_Clean:

Топ 100 - это фантастика
Видел этот список сотни лучших фантастических произведений, разбитый по жанрам, на нескольких сайтах. А теперь увидел и в избранном. Решил тоже "отчитаться", что я из этого читал...

Первопроходцы:
1. "Путешествия Гулливера" - Джонатан Свифт
2. "Франкенштейн, или Современный Прометей" - Мэри Шелли
3. "Алиса в стране чудес" - Льюис Кэрролл
4. "Дракула" - Брэм Стокер
5. "Двадцать тысяч лье под водой" - Жюль Верн
6. "Странная история доктора Джекила и мистера Хайда" - Роберт Льюис Стивенсон
7. "Янки из Коннектикута при дворе короля Артура" - Марк Твен
8. "Затерянный мир" - Артур Конан Дойл
9. "Человек-невидимка" - Герберт Уэллс
10. "Рип ван Винкль" - Вашингтон Ирвинг
11. "Повесть о приключениях Артура Гордона Пима" - Эдгар Аллан По
12. "Портрет Дориана Грея" - Оскар Уайльд
13. "Случай на мосту через Совиный ручей" - Амброз Бирс

Научная фантастика:
1. "Война миров" - Герберт Уэллс
2. "Гражданин Галактики" - Роберт Хайнлайн
3. "День триффидов" - Джон Уиндэм
4. "Тигр! Тигр!" - Альфред Бестер
5. "Мечтают ли андроиды об электроовцах?" - Филип К. Дик
6. "2001: Космическая одиссея" - Артур Кларк
7. цикл "Ишер" - Альфред Элтон Ван-Вогт
8. "Академия" - Айзек Азимов
9. "Страсти по Лейбовицу" - Уолтер Миллер
10. сборник "Я, робот" - Айзек Азимов
11. "Неукротимая планета" - Гарри Гаррисон
12. "Заповедник гоблинов" - Клиффорд Саймак
13. "Штамм Андромеда" - Майкл Крайтон
14. "Звездный корабль" - Брайан Олдисс

Философская и социальная фантастика:
1. "О дивный новый мир" - Олдос Хаксли
2. "451 градус по Фаренгейту" - Рэй Брэдбери
3. "Чужак в чужой стране" - Роберт Хайнлайн
4. "Горменгаст" - Мервин Пик
5. "Мы" - Евгений Замятин
6. "1984" - Джордж Оруэлл
7. "Бойня номер пять" - Курт Воннегут
8. "Солярис" - Станислав Лем
9. "Город" - Клиффорд Саймак
10. "Марсианские хроники" - Рэй Брэдбери
11. "Дюна" - Фрэнк Герберт
12 "Левая рука Тьмы" - Урсула Ле Гуин
13. "Мир Реки" - Филипп Хосе Фармер
14. "Луна - суровая хозяйка" - Роберт Хайнлайн
15. "Город и звезды" - Артур Кларк
16. "Цветы для Элджернона" - Дэниел Киз

Космическая опера:
1. "Гиперион" - Дэн Симмонс
2. Барраярский цикл - Лоис Макмастер Буджолд
3. "Игра Эндера" - Орсон Скотт Кард
4. "Звездные короли" - Эдмонд Гамильтон
5. цикл об Альянсе и Союзе - Кэролайн Дж. Черри
6. "Вавилон 17" - Самюэль Дилэни
7. "Пламя над бездной" - Вернор Виндж
8. цикл "Виктория Харингтон" - Дэвид Вебер
9. "Ойкумена" - Генри Лайон Олди
10. "Саргассы в космосе" - Андрэ Нортон
11. цикл "Пришествие ночи" - Питер Гамильтон
12. цикл "Сага о Возвышении" - Дэвид Брин
13. цикл "Космоархеологи" - Джек Макдевит

Хроноопера:
1. "Да не опустится Тьма!" - Лайон Спрэг де Камп
2. "Дверь в лето" - Роберт Хайнлайн
3. "Патруль времени" - Пол Андерсон
4. "Конец вечности" - Айзек Азимов
5. "Машина времени" - Герберт Уэллс
6. "Фантастическая сага" - Гарри Гаррисон
7. "Меж двух времён" - Джек Финней

Сатира и юмор:
1. "Война с саламандрами" - Карел Чапек
2. "Заклинание для хамелеона" - Пирс Энтони
3. цикл МИФы - Роберт Асприн
4. "Координаты чудес" - Роберт Шекли
5. "Автостопом по галактике" - Дуглас Адамс
6. цикл "Плоский мир" - Терри Пратчетт
7. "Лечиться будем" - Евгений Лукин
8. "Мы - Хогбены" - Генри Каттнер
9. "Понедельник начинается в субботу", "Сказка о Тройке" - А. и Б. Стругацкие
10. "Футурологический конгресс" - Станислав Лем

Советская фантастика:
1. "Гиперболоид инженера Гарина" - Алексей Толстой
2. цикл "Великое Кольцо" - Иван Ефремов
3. "Люди как боги" - Сергей Снегов
4. "Человек-амфибия" - Александр Беляев
5. цикл о Полдне - АБС
6. цикл о Великом Гусляре - Кир Булычев
7. "Земля Санникова" - Владимир Обручев .
8. "Пикник на обочине" - АБС
9. "Лунная радуга" - Сергей Павлов
10. "Звездоплаватели" - Георгий Мартынов
11. "Мы из Солнечной системы" - Георгий Гуревич
12. "Голова профессора Доуэля" - Александр Беляев
13. "Сторож брату моему" - Владимир Михайлов

Детско-юношеская фантастика:
1. "Хроники Нарнии" - Клайв С. Льюис
2. цикл об Алисе Селезневой - Кир Булычев
3. "Темные начала" - Филип Пулман
4. цикл об Изумрудном городе - Александр Волков
5. цикл о Великом Кристалле - Владислав Крапивин
6. цикл о Гарри Поттере - Джоан Роулинг
7. "Борьба за огонь" - Жозеф-Анри Рони-старший
8. "Карлсон, который живет на крыше"
9. "Старик Хоттабыч" - Лазарь Лагин
10. "Муми-тролли" - Туве Янссон
11. цикл "Незнайка" - Николай Носов
12. "Хоббит, или Туда и обратно" - Джон Р. Р. Толкин
13. "Тарзан" - Эдгар Райс Берроуз

Историческое фэнтези:
1. "Око Силы" - Андрей Валентинов
2. "Сарантийская Мозаика" - Гай Гэвриэл Кей
3. "Джонатан Стрендж и мистер Норрелл" - Сюзанна Кларк
4. "Век безумия" - Грегори Киз
5. "Алюмен" - Генри Лайон Олди, Андрей Валентинов
6. "Барочный цикл" - Нил Стивенсон

Эпическое фэнтези:
1. "Властелин колец" - Джон Р. Р. Толкин
2."Малазанская книга павших" - Стивен Эриксон
3. "Песнь льда и пламени" - Джордж Мартин
4. цикл "Колесо времени" - Роберт Джордан
5. "Орден Манускрипта" - Тэд Уильямс
6. "Пропавший легион" - Гарри Тертлдав

Героическое и приключенческое фэнтези:
1. цикл "Ведьмак" - Анджей Сапковский
2. "Хроники Амбера" - Роджер Желязны
3. "Сага о Видящих" - Робин Хобб
4. "Волкодав" - Мария Семенова
5. "Сага о Копье" - Маргарет Уэйс, Трэйси Хикмэн
6. цикл о Конане - Роберт Говард
7. "Черный отряд" - Глен Кук
8. "Сага об Элрике" - Майкл Муркок
9. "Хроники Дерини" - Кэтрин Куртц
10. цикл о Земноморье - Урсула Ле Гуин
11. "Многорукий бог далайна" - Святослав Логинов
12. цикл "Риганты" - Дэвид Геммел

"Темная" фантастика:
1. рассказы - Говард Филлипс Лавкрафт
2. "Интервью с вампиром" - Энн Райс
3. "Ночная Земля" - Ходжсон
4. "Сияние" - Стивен Кинг
5. "Книги крови" - Клайв Баркер
6. "Князь пустоты" - Р. Скотт Бэккер
7. "Темная башня" - Стивен Кинг
8. "Вендиго" - Элджернон Блэквуд
9. "Великий Бог Пан" - Артур Мейчен
10. "Я - легенда" - Ричард Матесон
11. "Ребенок Розмари" - Айра Левин
12. "Изгоняющий дьявола" - Уильям Питер Блэтти
13. сборник "Рассказы антиквария о привидениях" - М.Р. Джеймс

Мифологическая фантастика:
1. "Боги Пеганы" - Лорд Дансени
2. "Туманы Авалона" - Мэрион Зиммер Брэдли
3. "Князь Света" - Роджер Желязны
4. "Король былого и грядущего" - Теренс Хэнбери Уайт
5. "Американские боги" - Нил Гейман
6. "Создания Света и Тьмы" - Роджер Желязны
7. "Мост птиц" - Барри Хьюарт
8. "Последний Единорог" - Питер Бигл
9. "Черный Баламут" - Генри Лайон Олди
10. "Трилогия о Мерлине" - Мэри Стюарт

Киберпанк:
1. "Нейромант" - Уильям Гибсон
2. "Схизматрица" - Брюс Стерлинг
3. "Вакуумные цветы" - Майкл Суэнвик
4. "Программное обеспечение" - Руди Рюкер
5. "Лавина" - Нил Стивенсон
6. "Витки" - Роджер Желязны, Фред Саберхаген

Магический реализм:
1. "Мастер и Маргарита" - Михаил Булгаков Сложно назвать более любимое прозаическое произведение русского классика)
2. "Степной волк" - Герман Гессе
3. "Альтист Данилов" - Владимир В. Орлов
4. "Голем" - Густав Майнринк
5. "Последний мир" - Кристоф Рансмайр
6. "Вымышленные истории" - Хорхе Луис Борхес
7. "Замок" - Франц Кафка
8. "Дети полуночи" - Салман Рушди
9. "Сто лет одиночества" - Габриэль Гарсиа Маркес
10. "Двойник" - Жозе Сарамаго
11. "Арабский кошмар" - Роберт Ирвин
12. "Бегущая по волнам" - Александр Грин
13. "Учение дона Хуана" - Карлос Кастанеда

Как видно, хуже всего у меня обстоит с историческим фэнтези - и правда, не люблю я его. А вообще, у меня который месяц горячее желание перечитать "Гиперион" Симмонса (а иже с ним «Падение Гипериона», «Эндимион» и «Восход Эндимиона»), но я не представляю, где взять время на это эпическое занятие.

@темы: Книги

---

27.07.2013 в 15:51

Пишет  Trends:

20.07.2013 в 11:20

Пишет  Arvenever:

Про мужской гардероб

Как подобрать рубашку и галстук

Какую обувь подобрать под костюм







Лучшие сочетания цветов в гардеробе







Как подобрать брюки к пиджаку







Как завязать галстук







Как аккуратно сложить рубашку







Виды обуви

@темы: Советы художнику

---

07.12.2013 в 02:00

Пишет  Турмалин:

 faitout:

www.linguee.ru
бесценный ресурс для переводчиков.
находит много-много примеров употребления слова или выражения в обоих языках
поиск идёт по двуязычным сайтам международных организаций, турагентств, магазинов одежды-мебели-техники, самых разных производителей и, по-моему, даже по выложенной в открытый доступ литературе

@темы: Английский

---

12.12.2013 в 14:45

Пишет  Mirror of Nothingness:

"Готовность отказаться от надежды, что боль и риск однажды исчезнут из нашей повседневности, — это первый смелый шаг на пути к обретению покоя в нашей непостоянной жизни. [...]
В тибетском языке есть очень интересное слово: ye tang che . Ye означает «полностью, всецело», а остальная часть значит «усталый». Все вместе можно перевести как «сыт по горло». Это понятие описывает опыт полнейшей безысходности, когда последняя надежда умерла. Это очень важный момент — начало начала. До тех пор, пока мы не перестанем уповать на то, что где-то есть лучшая жизнь, что можно стать лучше самому, мы никогда не сможем обрести покой там, где мы есть, никогда не примем себя такими, какими являемся.[...]
Теизм заключается в глубоком убеждении, что где-то есть рука, за которую можно держаться. Если мы поступаем правильно, кто-то оценит это и позаботится о нас. Где-то есть нянька, и она придет на помощь, когда мы будем в этом нуждаться. Мы все склонны отречься от части своего могущества и передать власть кому-то извне. Атеизм предполагает смиренное принятие двойственности и неопределенности настоящего момента. Не нужно думать, что где-то есть спасение. Мы иногда считаем, что дхарма существует «самостоятельно» — в нее можно верить, на нее следует равняться. Однако это не религия и не догма. Это полное признание непостоянства и перемен. Учения рушатся, как только мы пытаемся их уловить. Нужно просто ощущать, переживать их, ни на что не надеясь. Основа послания — бесстрашие. Дхарма никогда не была слепой верой. Она вообще не дает нам ничего, за что можно было бы держаться.
Атеизм — это окончательное и бесповоротное осознание того, что нет никакой няньки, на которую можно было бы положиться. Это суть всей жизни. Это — истина, и, как и любая другая истина, она тяжела.
Но жизнь еще труднее для тех, кто ищет, за что бы ухватиться. С этой точки зрения, теизм — зависимость, пристрастие. Мы все подсели на наркотик надежды — мы верим, что сомнения и страдания однажды исчезнут. Это крайне болезненно сказывается на социуме: общество, состоящее из людей, все время ищущих почву под ногами, не имеет расположенности к состраданию.
Первая Благородная Истина Будды гласит: если мы страдаем, это вовсе не значит, что что-то не так. Какое облегчение — наконец кто-то сообщил нам истину. Страдание является частью жизни, и неправильно думать, что мы испытываем его, оттого что где-то оступились или сделали неправильный выбор. Однако на деле, каждый раз ощущая боль, мы начинаем думать: что-то не так . Пока мы сидим на игле надежды, мы чувствуем, что в состоянии как-то повлиять на свой опыт, изменить его в ту или иную сторону, продолжая при этом терзаться все больше и больше.[...] Надежда и страх идут рука об руку и никогда не проявляются отдельно.[...]
Здесь в игру вступает отказ от надежды на то, что наш опыт мог бы быть иным; мы отрекаемся от желания стать лучше. Буддистские монашеские правила требуют отказа от алкоголя, от секса и прочих вещей. Это не означает, что все это плохо или аморально само по себе. Просто эти вещи выступают в роли нянек: мы используем их для того, чтобы отвлечься. В действительности же мы просто отказываемся от цепкой надежды на спасение от того, чтобы быть собой. Отречение как метод учит нас разбираться в том, что происходит каждый раз, когда мы пытаемся спрятаться, потому что не в силах принять некую неизбежную данность.[...]
Готовность отказаться от надежды, что боль и риск однажды исчезнут из нашей повседневности, — это первый смелый шаг на пути к обретению покоя в условиях непостоянства жизни. [...]
Безнадежность должна быть основой. Иначе в ходе этого странствия вы будете руководствоваться надеждой на обретение безопасности. Если мы отправляемся в путь в поисках защиты, то упускаем самое главное. Можно медитировать, пытаясь обрести убежище, следовать всем наставлениям и советам, надеясь на что-то еще. Однако единственное, на что можно рассчитывать в этом случае, — это разочарование и боль. Спасите себя, приняв это послание серьезно прямо сейчас. Отправляйтесь в путешествие без каких-либо чаяний на обретение твердой почвы под ногами. Пускайтесь в странствие в безысходности.[...]
Мы воспитаны в культуре, которая боится смерти. Однако мы постоянно переживаем смерть: она является нам в форме разочарования и неудач, выражается в череде непрерывных перемен. День заканчивается, последняя секунда истекает, мы делаем заключительный выдох — это и есть конец в повседневной жизни. Умение совладать со смертью в быту означает умение ждать, находить покой в условиях незащищенности, паники, смятения, когда все идет не так.
Смерть и безнадежность побуждают нас к жизни, полной озарений и сострадания. Однако в действительности самым сильным мотивом оказывается стремление оттянуть конец. Мы автоматически отталкиваем любое ощущение проблемы. Постоянно пытаемся отрицать вполне естественный порядок вещей: все меняется, ничто не вечно, песок бежит сквозь пальцы. Это само собой разумеется — так же, как и смена времен года, как превращение дня в ночь, и наоборот. Но почему-то нам не кажется нормальным старение, болезни, утрата того, что мы любим. Мы стремимся оградить себя от ощущения потери — о чем бы ни шла речь.[...]
Не надо бежать от жизни. У нас могут быть самые разные пристрастия и зависимости, но теперь мы отказываемся использовать их как способ ухода в дивный счастливый мир. Мы привыкли удовлетворять свои маленькие потребности в удовольствии, прибегая к этому так часто, что знаем: хвататься за них, как за надежду, значит обрекать себя на страдания. Кратковременное наслаждение превращается потом в вечный кромешный ад.
Отказ от этого — мощный стимул примириться с собой, не бежать от себя, вернуться к самой сути независимо от происходящего. Страх смерти стоит за всей жизнью. Поэтому мы испытываем беспокойство, тревогу, панику. Попробуйте пережить опыт безысходности, отказаться от всякой надежды на альтернативы настоящему моменту, и вы обретете возможность радостного существования и честные, прямые отношения, полностью принимающие реальность непостоянства и смерти". (с) Пема Чодрон

@темы: Психоложество

---

07.12.2013 в 15:16

Пишет  aretania:

Death Comes to Pemberley, детектив по “Гордости и предубеждению”

минуточку
вы издеваетесь?

и там в ролях снова все
это становится похожим на ночной кошмар. или не на кошмар в прямом смысле. но на ночной - точно

@темы: Кино

---

27.11.2013 в 18:38

Пишет  RianoneL:

@темы: Арт, Цитаты

---

11.03.2013 в 14:13

Пишет  Olya-Olenka:

На днях открыла для себя сайт aliexpress.com - этакий аналог ebay с огромным количеством продавцов, но только более ориентирован на корейскую продукцию.

Из плюсов:
- преимущественно бесплатная доставка в Россию (либо за копейки)
- адекватная русская версия сайта *ну вдруг кому-то актуально)*

Раздолье для любителей заказывать корейскую одежду))

Сама еще не заказывала, но уже накидала кучу всего в виш-лист) На днях собираюсь заняться итоговым отбором вещей для заказа
Кто-нибудь заказывал от туда?)

@темы: Ссылки

---

26.12.2009 в 06:57

Пишет  ynkurbatov:

Это было бы смешно, если бы не было так грустно
Геннадий Зюганов и Владимир Жириновский в передаче 'К барьеру!' На обвинения Жириновского Зюганов долго и обстоятельно рассказывает о том, каким образом у КПРФ собрались большие деньги. Жириновский прерывает его:
- Все это ерунда! Есть только один-единственный способ честно заработать большие деньги!
Зюганов:
- Ну, и что это за способ?
Жириновский:
- Во! Я был уверен, что вы его не знаете!

@темы: Смешное, Цитаты

---

02.12.2013 в 04:11

Пишет  Эль Санти:

не моё
Все хорошее - это всегда цветы зла. Бодлер стал писать после того как подхватил сифилис в 19 лет. Рембо к 19 годам успел уже завязать, бросил спать с Верленом, парижский абсент и уехал в Африку, гарик в Африке лучше.

Возможно величайший поэт 20 века, Георг Тракль любил свою младшую сестру. Очень. Очень тяжело он перенес аборт, который ей пришлось сделать, не менее тяжело чем она, возможно. Чередуя кокаин с вероналом (прекрасное название, кстати, первый барбитурат назван так в честь родины Ромео и Джульетты, из-за сходства с тем зельем, которое позволило увести дыхание Джульетты на такую глубину, что она казалась мертвой), Тракль писал про распад, вырождение, вымирающий старинный род, про раны и мертвых, про зверя, который стонет в чаще. Служил в полевом госпитале в Первую Мировую. В очередной бойне ему пришлось несколько суток подряд латать распотрошенных солдат. Насмотревшись на распад, наслушавшись стонущих зверей, он вышел чтобы сделать себе смертельную инъекцию кокаина. Ему тогда было 27.
Через 2 года его сестра в возрасте 25 выстрелила себе в голову на вписке. Зальцбург это не Верона, Ромео с Джульеттой теперь из одного рода, но и время другое.

Вот тебе и религия новейшего времени. Как христиане обвиняли более древние религии в типичном языческом дуализме добра и зла, Спенты и Ангры, как Августин отрицал существование зла, объясняя его недостатком природного блага внутри той или иной формы, так я обвиняю и тех и других.
Нет дуализма. Все цветы растут из мертвечины. Чем хуже зверь, тем прекраснее он воет в своей синей чаще.
Блага нет. Плотин наебал Августина. Благо статично, и хитрожопые греческие выверты с движением в самом себе и мышлением самого себя никого не интересуют. Благо = недвижение = несуществование.
Существование - это щербинка, если повезет - трещина на теле "блага". Личность = болезнь, девиация, которая отличит тебя от другого и заставит существовать.

Путь к сверхчеловеку лежит через коридоры псих больниц, в палатах которых день за днем герои сражаются против объективной реальности. Через раскаленные решетки наркотиков и бетонных трущоб, на которых твоя здоровая плоть должна потрещать и подкоптиться. Никто еще не доходил туда живым, но идти больше некуда. Орфей спускается в ад не за Эвридикой, а за новой дозой. Дозой, с которой уже не вернуться обратно. Спускается и поет. Лучше чем когда-либо.

@темы: Цитаты

---

30.11.2013 в 16:41

Пишет  Capra Milana:

капитализм: как желаемое выдается за действительное
Рекомендовать эту книгу я не могу, я просто информирую о том, что она существует.
Автор пребывает в эльфийском мире "дискурсов", а когда - за 3 страницы до завершения своего опуса - пытается обратиться к реальности, выглядит крайне убого и, не побоюсь этого слова, глупо.
Скан friend-to-friend, поскольку товарищи знают, как следует обращаться с такого рода сочинениями, и могут потренироваться в изучении техники либерашистского конструирования доктрины в отсутствие фактов.

Альберт О. Хиршман
СТРАСТИ И ИНТЕРЕСЫ
политические аргументы
в пользу капитализма
до его триумфа
Перевод с английского Дмитрия Узланера
М.: издательство Института Гайдара. 2012

ОГЛАВЛЕНИЕ
Вступительное слово
Предисловие к двенадцатому юбилейному изданию
Благодарности
Введение

ЧАСТЬ I. КАК ИНТЕРЕСЫ БЫЛИ ПРИЗВАНЫ УРАВНОВЕСИТЬ СТРАСТИ
Идея славы и ее упадок
Человек как он есть
Подавление
и обуздание страстей
Принцип уравновешивания страстей
«Интерес» и «интересы» как укротители страстей
Интерес как новая парадигма
Достоинства мира, в котором правит интерес: предсказуемость и постоянство
Стяжательство и коммерция как нечто невинное и doux
Стяжательство как спокойная страсть

ЧАСТЬ II. КАК ЭКОНОМИЧЕСКАЯ ЭКСПАНСИЯ ДОЛЖНА БЫЛА УЛУЧШИТЬ ПОЛИТИЧЕСКИЙ ПОРЯДОК
Элементы доктрины
Схожие, но несколько отличные взгляды

ЧАСТЬ III. РАЗМЫШЛЕНИЯ НАД ОДНИМ ЭПИЗОДОМ ИЗ ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНОЙ ИСТОРИИ
Где именно линия Монтескье—Стюарта свернула не туда
Обетования мира, которым правит интерес, vs. протестантская этика
Заметки о наших днях

@темы: Книги

---

02.12.2013 в 23:35

Пишет  Yin:

У человеческой психики есть интересное свойство.
Мозг и психика устроены более-менее похоже у всех. Но у каждого человека стандартные схемы работают совершенно по-разному.

Вот взять, например, дофамин.

Вообще, кстати, интересный факт - нет ни одного гормона, который вызывал бы "счастье". Зато есть те, которые вызывают определенное приятное состояние.
Серотонин пробуждает - дает бодрость и прилив сил; окситоцин создает чувство доверия и близости между людьми. Ну а дофамин, стало быть, отвечает за ощущение награды.

Помните ту историю про крысу, которой в мозг в "зону удовольствия" вживили электрод, и она нажимала на рычажок и стимулировала эту зону, пока не умерла от истощения? Это про дофамин.
"Зона удовольствия" - это не совсем правильное определение. Не буду врать, не помню, что за участок в мозге стимулирует выработку дофамина. Но это был он.

Крыса на рычажке - не очень приятный, но весьма точный образ наших взаимоотношений с дофамином.
Дофамин отвечает за предвкушение и ощущение награды. Дофамин сначала говорит организму "ну сделай, сделай, сделай это, это так здорово!", а после - "да, это было классно".

Дофамин - это нетерпение и вознаграждение.
Дофамин дает нам ощущение собственной значимости и вкуса к жизни. Он подстегивает нас рисковать, отправляться в приключения, он же важнейший стимулятор эволюции: он создает для нас желание жить лучше и вознаграждает за то, что мы чего-то достигаем в жизни.

И тот же самый дофамин можно "поблагодарить" за возникновение зависимостей - он обеспечивает психологическое привыкание.
Организм постоянно нуждается в дозах дофамина. Каждая закуренная сигарета - это выплеск дофамина.

Организм говорит с собой на языке гормонов. Гормонов и эмоций. Он не знает, что такое "зависимость" - зато он понимает, что такое доза дофамина. Глаза увидели, мозг обработал информацию и взорвался дофамином - "смотри, какая штука! возьми ее быстрей-быстрей-быстрей". А организм, почуяв дофамин, привычно начинает учащать сердцебиение и тянуться за штукой.

Хорошо, что у нас есть всякие другие штуки в мозгах, например префронтальная кора, которая отвечает за силу воли.
Но речь не о ней.


Каждый человек (без серьезных нарушений в мозге или психике), занимаясь миллионами разных дел, по сути, постоянно гонится именно за дофамином.

Дофамин выделяется, когда мы ставим цели и идем к ним.
Дофамин выделяется, когда мы едим вкусную еду.
Дофамин выделяется, когда мы выступаем на сцене.

Дофамин выделяется у нарциссов, привычно стремящихся к одобрению окружения. Потому что в привычной среде именно одобрение давало ему самую большую дозу дофамина, а больше такую же дозу у него не из чего иззвлечь не получается.

Девушки, живущие "ради любви", привыкли получать дофамин только в объятиях партнера, и собственные амбиции и достижения не вызывают такого притока дофамина. Или "ради детей", или "помогать другим".

Дофамин выделяется у престарелой дамы-скандалистки - отчаявшись получать дофамин в собственных достижениях, она выторговывает его у своего мозга, выигрывая в ссорах. Ругань вознаграждается. "Ах он козел. Да как он посмел! Да я на него лучшие годы..." - дофамин, дофамин, дофамин.

В каждом постоянно течет поток мыслей, который тоже стимулируется дофамином. Мысли не замолкают ни на минуту, постоянно поддерживая небольшой уровень дофамина.

Музыка стимулирует дофамин. Чтение стимулирует дофамин. Мечты стимулирует дофамин.
У каждого есть собственный любимый способ получения дофамина.


И тут важно понимать, что дофамин - это просто язык тела.
Можно получать дофамин из творчества, а можно - из ругани.

В здоровом варианте отношения человека и дофаминовой системы подкрепления выглядят так:
- Человек умеет получать дофамин большим количеством способов.
- Эти способы конструктивны, то есть стимулируют развитие и совершенствование человека.
- Уровень дофамина достаточно высокий, но умеренный.

О последнем пункте стоит рассказать подробнее.
Раз - к дофамину со временем вырабатывается привыкание - то есть с течением времени его требуется все больше.

Два - на "дешевый" дофамин очень легко подсесть. Это и интернет-, и игровая зависимость. И даже зависимость нарцисса или скандалистки от их образа жизни. Есть игры, которые очень быстро и легко перевозбуждают мозг - о них можно почитать в этом потрясающем посте.

Три - именно дофамин ответственен и за чувство фрустрации. Дофамин кричит "давай, бери-бери-бери эту классную штуку", а штука не берется - и второй дозы дофамина не выходит. Чем выше первая доза (то есть предвкушение и нетерпение) и чем ниже вторая доза (то есть ощущение награды), тем сильнее ощущается разрыв фрустрации.
Способность "добрать" дофамина на ощущение награды и есть, по сути, способность переносить фрустрацию. Например "ладно, я не выиграл конкурс, но я сделал все возможное. Я пойду тренироваться прямо сейчас, чтобы выиграть в следующий раз".
Но когда психика раздергана донельзя постоянными дозами дофамина, она постоянно возбуждена и перенапряжена. Человек хватается за все, только бы закинуться очередной дофаминовой конфетой - он хватается за игры, еду, алкоголь и прочее, подобно крысе рядом с рычажком.

Здоровое состояние психики - это стабильно работающая дофаминовая система, которая в зависимости от ситуации может как выбрасывать большое количество дофамина, так и возвращаться в спокойное состояние. Нормальная терпимость к фрустрации. Способность почувствовать как вкус к жизни и ветер приключений, так и покой и отсутствие желаний.


Вот такой волшебный дофамин.

@темы: Психоложество, Интересные факты

---

03.12.2013 в 02:09

Пишет  Энисе:

А вы обращали внимание, что когда выпадает снег, становится сразу так светло, даже ночью гораздо светлее?
Лежа в постели можно угадать, выпал снег или нет - в комнате уже не так темно, как прежде.
Свет другой.
Неяркий, мягкий, призрачный, и всё же - светло.
Снег - волшебная вещь.
Он всё меняет.
Всё становится другим.

@темы: Цитаты

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

17.10.2013 в 03:18

Пишет  lilac f:

полезная книга
ДИЗАЙН И РИСОВАНИЕ ПЕРСОНАЖЕЙ НА КОМПЬЮТЕРЕ
http://dizainpersonaja.livejournal.com/901.html
Автор книги и картинки Дон Сигмиллер

@темы: Советы художнику

---

02.08.2013 в 15:33

Пишет  Шано:

О том, что, учась писать, нужно не выучивать правила, а прежде всего привыкать самостоятельно видеть вещи

Нашим современникам учиться не у кого, потому что они попали на завод с брошенными станками и не знают, который станок строгает, который сверлит, по­этому они часто не учатся, а подражают, и хотят на­писать такую вещь, какая была написана прежде, но только про свое. Между тем это неверно, потому что каждое произведение пишется один раз, и все произведения большие, как «Мертвые души», «Война и мир», «Братья Карамазовы», написаны неправильно, не так, как писалось прежде, потому что они были написаны по другим заданиям, чем те, которые были заданы старым писателям. Эти задания давно прошли, и умерли люди, которые обслуживались этими заданиями, но вещи остались. То, что было жалобой на современников, обви­нением их, как в «Божественной Комедии» Данте или в «Бесах» Достоевского, то стало литературным произве­дением, которое могут читать люди, совершенно не за­интересованные в отношениях, создавших вещь. Поэтому литературные произведения, так это и нужно запомнить, не создаются почкованием, так, как низшие животные, тем, что один роман делится на два романа, а созда­ются от скрещивания разных особей, как у высших жи­вотных. Есть целый ряд писателей, которые стараются взять старые произведения, Вытрясти из них имена и события и заменить своими; они пользуются в стихотворениях чужим построением фраз, чужой манерой рифмо­вать. Из этого ничего не выходит – это тупик.

Поэтому, если вы хотите научиться писать, то, прежде всего, хорошо знайте свою профессию. Научитесь глазами мастера смотреть на чужую профессию и поймете, как сделаны вещи.

Не верьте обычным отношениям к вещам, не верьте Привычной целесообразности вещей, не принимайте море по чужой описи. Это – первое.

Шкловский В. Б. «Техника писательского ремесла»
Немного больше здесь art-of-writing.livejournal.com/6607.html

Вроде бы и правильные вещи пишет, но моим тараканам не нравится стиль. Этакое старческое поучание.

@темы: Советы писателю

---

19.08.2013 в 23:26

Пишет  Шано:

Всеобъемлющий Список Научно-Фантастических Клише

Часть первая: заезженные сценарные наметки и сюжеты
Пережившие ядерный/природный катаклизм оборванцы бьются вусмерть со злобными Русскымя, дабы спасти ошметки родной Мерикании.
Пережившие ядерный/природный катаклизм оборванцы бьются вусмерть с бандами, преступной шоблой, мутантами, киберпанками, байкерами… и бла-бла-бла.
Пережившие ядерный/природный катаклизм оборванцы благородно бьются вусмерть с Очень Злой Империей.
Хорошие Ребята путешествуют сквозь время, чтобы остановить Плохого Парня, обычно Гитлера.
Плохие Ребята путешествуют во времени в прошлое, дабы убить Героя, пока сопляк еще маленький и послушный пионэр.
Полицейские во Времени путешествуют во времени (логично), для поимки Плохого Парня, сделавшего ноги из родной эры.
Славные Ученые без устали корпят над лекарством от Мегавируса (вариант — над разработкой Мегасекретного оружия), чтобы остановить Неуязвимых Плохих Парней.
Пришелец:
потерпел крушение на Земле. Западло, что скажешь.
Становится другом человеческого детеныша или влюбляются в земную девушку.
Преследуется ныкающимися в сизых тенях агентами Пентагона, которые прикрывают свои алчные замыслы, басней о защите Родины.
Используют свои Сверхсилы супротив ныкающихся в сизых тенях агентов Пентагона, которые прикрывают свои алчные замыслы басней о защите Родины, выставляя людишек полными олухами, не нанося им, впрочем, никаких физических и моральных повреждений (кроме изрядно помятого самолюбия).
Утопая в розовых соплях, прощаются с Земными друзьями и возвращаются домой.
Виртуальная Реальность активируется, и застрявшие в ней герои пытаются понять, что настоящее, а что — нет.
Люди стали зависеть от компьютеров. А что вы хотели, ведь потомки присоединяют свои мозги к ним напрямую.
Пришельцы пролетают миллиарды световых лет, нарочито игнорируя все другие незаселенные планеты, только для того, чтобы высосать из Земли все ресурсы и полезные ископаемые, попутно удобрив почву миллиардами людских тел.
Сложная компьютерная система, как-то вдруг сама (неожиданно так…) обретает разум и сознание.
Человек влюбляется в робота.
Робот влюбляется в человека.
НЛО похищают. Неважно кого, просто похищают.
Инопланетные паразиты горят желанием завоевать мир.
Пришельцы судят одного человека за грехи всей расы.
Роботизированный и компьютеризированный Парк Развлечений опасно съезжает с катушек и притворяется Скандинавским берсеком.
Великий Охотник решает, что человеческий индивидуум лучшая жертва во всей Вселенной и обильно затаривается сувенирами.
Психоделичные (ага, вот такие вот психоделичные все из себя) наркотики дают наркоману магические способности и власть над временем унд пространством.
Пришельцы, по какой-то вовсе непостижимой мотивации, объявляют человечеству джихад/вторгаются на Землю.
Бюрократическое/реакционное мышление становится на пути научного прогресса. Но неутомимый исследователь, используя свои способности, чистоту молодого/опытного сердца и пытливость ума преодолевает все препятствия. Или не преодолевает.
Две враждующие фракции/корпорации/нации/расы колонизируют одну и ту же планету, устанавливая форпосты в опасной близости друг от друга.
Тюремный корабль переправляет преступников на специальную планету-тюрьму.
Член экипажа мужеского пола, понимает, что скоро станет папой. И мамой. Одновременно.
Андроид занимается самоанализом, находит внутри себя спрятавшиеся под корягой эмоции и от восторга теряет самоконтроль.
Юный исследователь:
Получает Задание от Мега-копрорации или Ультра-секретного Правительственного Агентства.
Неожиданно (вдруг) узнает, что научные изыскания его нанимателя имеют Неполиткорректный Побочный Эффект или вопиющим образом нарушают права человека (все сразу).
Конфликтует с нанимателем, который немедля его увольняет/ небрежно успокаивает, попутно упрекая в неумении “работать в команде”.
Пытается свиснуть в свисток (логично) чтобы предотвратить Страшную Катастрофу.
Понимает, что его преследуют Злонамеренные Отрицательно Настроенные Жлобы.
Встречается с агентом Пятой Колонны внутри Корпорации лишь за тем, чтобы обнаружить его мертвым. Или умирающим, но все еще способным сообщить несколько Откровенных Наводок.
С чувством глубоко самоудовлетворения наблюдает, как Жуткий Коллапс изничтожает Нехорошего Начальника Мегакорпорации.
Дает свидетельские показания перед Конгрессом.
Подпадает под программу Защиты Свидетелей, которая не срабатывает. Вдруг.
Пришельцы вторгаются на Землю, чтобы откушать человеченки.
Искусственный Интеллект оборачивается против своих создателей.
Человек из прошлого подвергается криозаморозке и просыпается в наши дни. Или человек из наших дней подвергается криозаморозке и просыпается в будущем.
Человек прыгает назад во времени и знакомится с Важным Исторически Лицом, помогая тому решать насущные проблемы.
Законный монарх или давно потерянный наследник занимают терпеливо ожидающий царственного зада трон.
Страшная Болезнь (вдруг) стерилизует почти всех мужчин. Или почти всех женщин.
Герой-одиночка неожиданно обнаруживает, что многие представители людской расы контролируются братьями по разуму.
Инопланетное вторжение колеблется и осыпается в прах, ибо даже их технологическое превосходство ничто, в сравнении с человеческими моральными качествами.
Земле угрожает Громадный Астероид, и отряд добровольцев/подневольных спешит на выручку.
В человечестве видят угрозу всему Галактическому Социуму, так как люди развиваются гораздо быстрее, нежели все иные народы Вселенной.
Правительство запрещает музыку, живопись, танцы, искусство вообще и только Герой сможет помочь. Или не сможет.
Технологические инновации побуждают большую часть общества встать на рога и начать Борьбу.
Одинокий инопланетный монстр женского полу ищет землянина мужского. С трех раз, для чего. Да, для этого самого.
Человеческой расой верховодит компьютер. Возможно сумасшедший. А возможно, что и нет.
Создание со звезд прилетает на Землю с целью убийства и геноцида, но затем ОНО резко меняет свои взгляды, проникаясь земной культурой. Лямур опционален.
Воспоминания всех членов экипажа/команды ссыпались с извилин прочь. По мере того, как им становится лучше, они обнаруживают, что вовсю помогают парню, который с ними этот сотворил.

Часть вторая: заезженные психотипы, персонажи и картины будущего

Мыслительный процесс Чужаков настолько отличается от нашего, что никакого взаимопонимания невозможно в принципе.
Чужакам весьма симпатичны наши дамы. Их же представительницы слабого пола вызывают у человечества приступы неконтролируемой паники.
Чужаки отличаются от нас исключительно цветом кожи или незначительными особенностями строения черепа.
У инопланетных женщин изредка имеются запасные груди. Весьма и весьма, кстати.
Чужаки, непостижимые для человечества, само человечество понимают на раз.
Чужаки изображены, как вид, не имеющий ни этнических, ни религиозных, ни философских или политических различий.

Они все:
Мудрые кудесники
Стойкие воины
Невинно-безмозглые обыватели
Трусливые завистники
Аппетитные амазонки
У Чужаков предельно трудные для произношения имена.
В языке Чужих множество апострофов и ничего незначащих фраз.
Люди будущего — особый вид, не имеющий ни этнических, ни религиозных, ни философских или политических различий.
Города будущего зачастую выглядят так, будто дворники и сантехники вымерли сотни лет назад.
Вся экономическая система зависит от огромных конгломератов, возглавляемых Очень Плохими Парнями.
Если на планете растут леса, то будьте уверены, что они растут по всей планете. Если имеется пустыня — вся планеты задыхается от песка. Климатические различия встречаются только на Земле.
Сверхразумный Искусственный Интеллект говорит и ведет себя ровно так же, как среднестатистический человеческий организм.
Главный Герой (Героиня) — человек дела, обладающий необъятным количеством знаний и навыков, не имеющий ни малейших религиозных, расовых, сексуальных и иных предрассудков.
Злобные агенты из Пентагона.
У всех и каждого из более-менее значительных героев есть пятно на биографии. Скелет в Шкафу. Тайна. Или даже Страшная Тайна.
Общество состоит (управляется):
горсткой ультра-богатых и ультра-могущественных.
Криминальными лицами, которые контролируют все и вся, причем сами они не контролируются лаже пресловутыми ультра-богатыми.
Полиция, чья глобальная задача состоит в поддержании статус-кво
Легионами, ордами, когортами бедняков, без устали голодающих на улицах бессердечных Мегаполисов…
Среднего класса нет вообще. Вымер.

Тем не менее, несмотря на все вышеперечисленное, само общество умудряется находиться на довольно высоком технологическом уровне.
На Земле были уничтожены все технологические наработки человечества, за исключением автомобилей и их аналогов, которые все еще на ходу, хотя от механиков, мастерских и заправок не осталось и тени.
У героев отмерло большинство человеческих эмоций и поэтому им абсолютно наплевать на друзей/родственников/любимых пачками погибающих во время выполнения очередной (важной для человечества) миссии.
У любого мужчины за два дня отрастает густая борода.
В футуристическом обществе только ультра-богатые могут позволить себе услуги врачей и больниц, всем иным же только и остается, что продавать собственные органы.
Создания, состоящие из чистой энергии.
Общество, в котором каждый обязан умереть на свой N-день рождения.
Существа из нашей мифологии (кентавры, драконы и тому подобные) обильно обретаются среди дикой фауны чужих планет.
Чужаки, чей социальный уклад, моральные ценности и убеждения подозрительно похожи на Восточные культуры, а в частности на Японию, времен расцвета феодализма.
Эксцентричные ученые.
Помощник эксцентричного ученого либо инвалид с тяжкими повреждениями организма либо шустрый бойскаут, встречающийся с дочерью того самого ученого.
Многие сообщества далекого будущего имеют привычку заново впадать в феодализм.
Альтернативная Земля, чье общество практически полностью копирует какую-то эпоху “настоящей” Земли, только с небольшими научными аномалиями.
Охранники дворцов/замков/храмов, кои абсолютно неэффективны, ибо катастрофически плохо слышат, видят, имеют заторможенную реакцию, а вдобавок, из-за проблем с дикцией, практически не зовут на помощь.
Фантастические, но категорически нежизнеспособные создания (люди с панцирями на спинах, гигантские насекомые) нарождаются на свет пачками благодаря сверхвысоким дозам радиации, причем болезнетворных эффектов от нее не ощущают.
Чужаки свободно шпарят на языках человеческой культуры (в основном — на английском), не особо задумываясь, а как и где, собственно, они ухитрились их выучить.
Инопланетный язык идеально перекладывается на Английский, разве что определенные трудности возникают при градации времени и расстояния.
У Чужаков голосовые связки в точности совпадают с человеческими, посему они говорят на Земных языках лишь с незначительным акцентом.
Всесильные инопланетяне-пацифисты без устали учат нас своей философии, не заботясь, впрочем, о защите человечества от рас, такую идеологию вовсе не исповедующих.
Мужчины и Женщины живут и трудятся раздельно.
Клоны необъяснимым образом отличаются от обычных людей в какой-то своей, своеобычной манере (психически неустойчивы, не возражают поработать тупым пушечным мясом и тому подобное).
Впечатляющее количество народов Вселенной уверены, что 20 градусов по Цельсию, как раз самое то, для комнатной температуры.
Утопичные сообщества при ближайшем рассмотрении имеют одну весьма отталкивающую черту, которая стирает все положительное, чего это сообщество достигло — к примеру, смертную казнь за мусор в неположенном месте.
Отделенные от тела мозги, живущие в прозрачных емкостях.
Глаза светятся мистическим светом (в фильмах свечение сопровождается минорными аккордами).
Исскуственный разум, лелеющий геноцид всей человеческой расы.
Искусственный разум, при создании собственного голографического “тела”, использует среднестатистическое человеческое существо.
Компьютеры, наделенные синтезатором голоса, либо говорят высоким (полу истеричным) женским контральто, либо угрожающе-нагловатым мужским баритоном, либо гундосящим подростковым попискиванием (исключение в фильме великого Кубрика, лишь подтверждает общее правило).
Негодяи всегда мажут. Неважно из чего они стреляют — все равно никогда не попадут. Разве что, случайно.
Герой-новичок всегда попадет в то во что целится.
Персонажи, ВСЕГДА готовы пойти на интимный контакт. Менструация, импотенция и “голова-болит” — для слабаков.
Все генетически выведенные супер-люди обладают бессознательным помыслом завоевать все, что видят, командовать всем, что шевелится и убить все, что можно убить. Парадокс пробирки.
Чужаки-вампиры, питающиеся излучениями мозга/жизненной силой/редкими биохимикатами/психической энергией, не могут достать все выше перечисленное иначе как из живых существ. Чаще всего — из людей.
Племена, пережившие Катаклизм, обращаются с предметами прошлого как с реликвиями.
Представители инопланетной фауны находят человеческое мяско весьма съедобным, неядовитым и невероятно вкусным.
Злой (тьфу-тьфу, гад) дубль-клон Главного Героя. Мерзейшая личность, тщательно вставляющая оригиналу палки не только в колеса, но и во все щели.
Грамматические различия между языками Земли и Чужаков, используются как убедительное доказательство радикально противоположного взгляда на жизнь и способа мыслить.
Искусственный Разум, общающийся с другими Искусственными Разумами не иначе как с помощью синтезатора голоса. Ясное дело, еще то как?
Умная и уверенная в себе женщина может быть подкуплена симпатичным платьицем. Рюшечки, оборочки…
Андроиды, чей IQ упорно зашкаливает за 1000 единиц, никак не могут взять в толк принцип эмоций и юмора.
ВСЕ обитатели Земли-После-Апокалипсиса предпочитают одеваться как металлисты.
Широко известную пословицу “переводят” таким образом, что в итоге изначальный смысл смазывается невероятным образом.
Инопланетяне обладают чертой, которая резко усложняет дипломатические отношения, но даже после сотен лет контакта между ними и людьми, браться по разуму сумели сохранить Это в тайне.
Древняя раса, швырнувшая Космос к своим ногам:
Существовала миллиарды лет назад.
Спряталась под ближайшим кактусом, покинула эту Вселенную/Измерение или вымерла. Взяла вот и вымерла. Вдруг.
Известна исключительно благодаря легендам, древним артефактам, удивительным технологическим достижениям и/или убедительным доказательством того, что она создала одну/все расу/расы, существующие по сей день в Галактике.
Чужаки, чей язык человеческий индивидуум не сможет произнести даже под угрозой смертной казни, с легкость постигают людские лингвистические ухищрения.
Злодей непогрешимо метко предугадывает следующий шаг протагониста, умело направляя действия Героя-дурачка в нужное Черному Сердцу русло…
Все религиозные деятели:
Нетерпимые к другим провокаторы и подстрекатели, в сравнении с которыми, мусье Шикельгрубер вылитый Иисус Христос.
Любвеобильные всеблагие душки, в сравнении с которыми, Иисус Христос вылитый мусье Шикельгрубер.
Невежественное быдло.
Сообщество Инопланетян и/или злодеев, разительно схожих с Непопулярными (на момент написания книги/съемок фильма-сериала) Политическими Движениями.
Общества, где гендерные роли полностью противоположны устоявшимся человеческим.
Детишки с прибабахами
Большинство инопланетян дышат кислородом.
Скучающие, всемогущие, бессмертные существа.
Бессмертное существо страстно желающее умереть.
Люди с киберимплантами всячески демонстрируют их особенности и плюсы, но делают это так навязчиво, что кажется, что очередная железка вмонтирована в плоть лишь для дешевой показухи или борьбы с собственной въедливой скукой.
Дети с легкостью получают доступ к военным разработкам, высшей степени секретности, научным изысканиям и государственным тайнам.
Сообразительная, отважная, необыкновенно привлекательная женщина, чье мнение никого не интересует.
Похоже, что большинство планет во Вселенной обладают притяжением 9.8. метра на квадратный метр и имеют в сутках 24 часа — прямо как Земля.
Все расы, могущие свободно путешествовать в космосе, имеют приблизительно равный уровень развития технологий.
После своей гибели Чужаки превращаются в лужу, щедро переливающуюся бензиновой радугой.
На утопичных планетах Победившей Свободной Любви живут изумительно красивые и здоровые люди. Их не затронули болезни, передающиеся половым путем, они не ссорятся между собой и не наводнены страждущими легкого секса.
Необученный, среднестатистический Вася с легкостью одолеет высококвалифицированный, оснащенный по последнему слову техники отряд оперативников (вариант — злобных агентов Пентагона/Кремля).
Мудрая Раса Древних, ничем не помогающих протагонисту, акромя совета, наполненного изрядной долей философии.
Мудрая Раса Древних тайно помогает протагонисту, не забывая, впрочем, о советах, наполненных изрядной долей философии.
Бывший Великий Герой Всея Цивилизации, ныне влачит жалкое алкогольно-подзаборное существование.
Межзвездное пространство управляется горсткой могущественных семей, каждая из которых грезит откусить голову всем прочим, вместо того чтобы заключить взаимовыгодный альянс.
У всех персонажей идеальная кожа, кроме, разве что, инопланетян и негодяев, у которых просто обязательно есть парочка характерных знаков и отметин.
После прибытия в иную временную эпоху (неважно какую), путешественники общаются с аборигенами без малейшего акцента.
Доступ в Главный Компьютер Мегагорода можно получить из любого публичного места, будь то интренет-кафе или свалка металлолома. Города будущего — они такие.
От научно-технических свершений культуры, напрямую зависит ее духовность.
Незначительная модификация обычаев, пару мазков основным законам, малая рихтовка веры — и Западное общество стремительно превращается в Утопию.
Все ученые женского пола заставляют челюсть больно падать на пол. Мужчины-ученые таких волнений испытать не дают.
Правительство будущего никогда не злоупотребляет своими полномочиями (ясное дело, Злобных Диктаторов в расчет не берем)
В будущем солдаты отбросили привычку развлекаться вульгарными шуточками.
В будущем, подавляющее число населения станут страстными адептами нынешней классической музыки.
Бессмертные, сменившие множество личин за свой долгий путь вдоль (по) истории человечества.
Копия Главного Героя из Параллельного Мира, дружит с копиями соратников Главного Героя.
Неважно, когда капитан придет на Мостик — на посту всегда будут одни и те же члены экипажа.
Супер-герои носят основные цвета — красный, синий и желтый.
Супер-злодеи носят второстепенные цвета — зеленый, фиолетовый и оранжевый.
Козлиные бородки носят только Плохие Ребята. Или даже нет — только Очень Плохие Ребята.
В будущем, все чрезвычайно хороши в постели.
Весь город состоит из зданий одного и того же архитектурного стиля.
Общемировое Правительство просвещенное и предельно эффективное; города-государства всегда отсталые и примитивны.
В будущем, каждый гражданин или во всем содействует своему правительству или же строго наоборот — развязывает террористическую деятельность, дабы свергнуть ненавистный режим.
Старший ребенок Вождя Племени это отважный, свободомыслящий юноша, ну если это девушка, то сексуальней во всем Племени не сыскать.
Сврехсила инопланетянина обычно проявляется в тот момент, когда он/она/оно решает раскрыть свое истинное лицо перед Землянами.
Хотя у люди будущего по прежнему говорят на разных языках, у инопланетян такой проблемы нет — монолингвальность, что возьмешь.
Добрые и просвещенные расы живут (родом) на прекрасных планетах с умиротворяющим/благоприятным климатом; жестокие, кровожадные (иногда — отсталые) обитают на планетах-уродинах с мерзейшими климатическими извращениями.
Бортовой компьютер способен моментально определить местонахождение любого члена экипажа на борту, но отчего-то не запрограммирован сообщать о несанкционированных проникновениях и неожиданных исчезновениях.
Среди высокоразвитых существ на просторах Вселенной, преобладают те, кто ростом не уступает человеку (Или выше. Так значительней).
Традиционный Чернокожий Персонаж — это мускулистый потомок расы Благородных Воинов.
Все обитатели планеты, живут в одном Мегагороде.



Часть третья: заезженные события и пути развития сюжета


Дискуссии, заканчивающиеся шуткой о том, что бюрократы во всей галактике одинаковы.
Очевидно неразумные приказы высокопоставленного дилетанта отвергают наиболее правильный план действий.
Технологический сбой как сюжетный ход.
Герой отключает Устройство Плохого Парня, когда на таймере остаётся лишь несколько секунд.
Контакт с пришельцами устанавливается вследствие спиритического/квази-религиозного опыта.
Пришельцы намного умнее и технологичнее нас, но мы всё равно побеждаем их благодаря смекалке, силе воли или цапнув зубами за Ахиллесову Пятку.
Гениальный тинэйджер открывает принципиально новое направление в науке и использует это открытие в практических целях прямо у себя в спальне.
Большая и Чистая Любовь Главного Героя избавляет женщину от психологической травмы или других проблем (в крайнем случае, на время облегчает страдания).
Межвидовое оплодотворение имеет место быть.
Автор поучает зрителя/читателя; лекция имеет форму Философской Беседы между двумя героями или Космического Послания Неумытым Человеческим Массам от Ультра-просвещённой Внеземной Цивилизации.
Число заговорщиков растёт, заговор набирает обороты, но всё равно остаётся в тайне довольно продолжительный период времени.
Автор пытается остроумно ссылаться на фразу "go screw yourself " как на "физиологически невозможное действие".
Несмотря на доступность огнестрельного оружия, сражения на мечах опять становятся основным методом ведения боя.
В конце истории читателя ожидает “большой сюрприз”:
Варвары – это никакие не варвары. Это европейское общество, которое после некоего глобального катаклизма захотело весело жить.
Мужчину и женщину, покинувших разрушенную цивилизацию и начавших возрождение на третей планете от жёлтой звезды среднего размера, зовут Адам и Ева.
Дети, рабы или животные пришельцев на самом деле их родители, хозяева или владельцы.
Глава Земного правительства оказывается шифрующимся Плохим Парнем или напрямую подчиняется Плохим Парням.
Основная фигура конфликта оказывается шифрующейся другой основной фигурой.
На первый взгляд Добрые и Великодушные Пришельцы оказываются теми еще козлами.
В отличие от общего мнения, суровый Внешний Мир не только обитаем, но и заметно лучше.
Всё это был лишь сон/игра/симуляция.
Инопланетяне пригрозили нам межзвездным кулаком исключительно для того, чтобы человечество объединилось, и наступил полный коммунизмъ.
Древняя цивилизация на самом деле основана космическими пришельцами.
Важная историческая фигура (Иисус, Эйнштейн, Линкольн, Элвис) на самом деле была космическим пришельцем.
Возглавляющий армию роботов/киборгов человек - сам робот или киборг, и это обнаруживается, когда с него спускают шкуру.
Телепаты используют свои способности для достижения наивысшего сексуального удовлетворения.
Телепаты считаются ведьмами или сумасшедшими, и отношение к ним соответствующее.
Наследственная сверхъестественная способность (телепатия, оборотничество и т.д.) проявляется при половом созревании.
Люди улетают на звёзды и потом вновь открывают всеми забытую Землю.
Не имеет значения, как медленно тащится монстр или как быстро бежит жертва, монстр всегда оказывается прямо за спиной, когда жертва спотыкается или натыкается на препятствие.
Спасаясь бегством от опасности, женщины, в отличие от мужчин, готовы спотыкаться даже о собственные тени.
Внеземной артефакт даёт человеку (людям) невероятные способности.
Уничтожив вражеский корабль, боевой пилот вопит "йииииииии-хааааааа!".
Путешественник во времени помогает обществу будущего расслабиться при помощи музыки своего времени.
Путешественники во времени возвращаются в прошлое, чтобы предотвратить Плохое Событие, но в процессе сами же это событие и порождают.
Путешественники во времени возвращаются в прошлое и предотвращают Плохое Событие, но это порождает другие нехорошие события.
Умирающий в виртуальной реальности игрок умирает и в реальности.
Война начинается из-за нелепого недопонимания между двумя сторонами, у которых совсем нет резона сражаться, и никаких усилий не предпринимается, чтобы решить критическую ситуацию дипломатическим путём.
Две стороны в войне сражались так долго, что забыли причину конфликта, но никаких усилий не предпринимается, чтобы решить критическую ситуацию дипломатическим путём.
Две стороны в войне сражались декады/столетия/тысячелетия, а главный герой дунул, плюнул, да и установил мир за несколько дней или часов.
Люди обладают особенностью, которая делает нас уникальными, так что даже сверхсущества могут чему-нибудь у нас поучиться.
В конце истории находится чудом выживший домашний любимец.
Лучше экипированные и количественно превосходящие противника так называемые элитные подразделения позволяют надрать себе зад.
Учёный создаёт управляемую искусственным интеллектом компьютерную систему, способную понимать живую речь и получать индуктивные заключения на основе неполной информации, и использует эту систему в проектах намного менее практичных и/или прибыльных чем сама система.
Пришельцы способны вылечить, ткнув в сторону раны пальцем.
Жадный бизнесмен в погоне за прибылью отказывается признавать, что его опасный товар/услуга аукнется ему намного раньше, чем он надеется.
Первым монстр убивает/съедает чернокожего.
Исследователи принимаются туземцами за богов независимо от того, что исследователи делают и говорят.
Обычаи инопланетян ставят человечество в тупик, не смотря на то, что многие народы земли живут с точно такими же обычаями.
В будущем недалёкий белый мужчина, завсегдатай бара, выдаёт такие комментарии, за которые в наше время начистили бы лицо, но главные герои ничего по этому поводу не предпринимают, а лишь в тихом смятении наблюдают за "тёмной стороной" человеческой расы.
Попав под ментальный контроль пришельцев, человек разом лечится от хромоты, косоглазия и хронического насморка.
Технологически развитая раса завоёвывает технологически отсталую и заставляет её производить то, что раса-победитель на своих заводах производит гораздо более эффективно.
Банда находчивых детей с полпинка спасает вселенную, в то время как большая группа компетентных, организованных и хорошо вооружённых взрослых с этой задачей не справляется.
Пришельцы в самый последний момент отменяют свой план по уничтожению человеческой расы, так как замечают за человеком такие добродетели как любовь, чувство юмора и проч.
Некто обладает Супер-силой, но использовать её может только в моменты сильного эмоционального возбуждения.
Главный герой полностью разрушает социальную структуру и правительственную систему общества, но лишь горстка старых консерваторов выражает какое-либо недовольство.
Проблема, в которой замешаны внеземные организмы, решается способом, зависящим от необычного и ранее неизвестного расположения их репродуктивных органов.
Человеческий живот - идеальный инкубатор для Яиц/Зародышей Пришельцев, причём хозяин живота ничего не замечает до тех пор, пока Зародыш Пришельца вместе со всеми кишками "инкубатора" не вылезет наружу.
Независимо от размера корабля, любой затерявшийся на борту монстр изучит все его закоулки за час и будет легко подкрадываться к своим жертвам сзади.
Большая и Чистая Любовь Главного Героя переманивает женщину-антагониста на его сторону.
Член экипажа с промытыми мозгами или иначе запрограммированный на предательство/саботаж корабля допускается обратно на службу, и никто не беспокоится по поводу безопасности.
Чтобы показать кузькину мать злобной вселенной, нужно лишь заставить сильно-сильно разозлиться пьянствующего экс-специалиста какой-нибудь экзотической профессии.
Женщина, занимающая высокое положение в матриархальном обществе, угнетающем мужчин, влюбляется в грубого, но обаятельного Героя.
Один из членов команды стал сам на себя не похож, но никто этого не замечают, а тем, кто замечает, это пофигу.
Чтобы лучше изучить общество чужих, люди внедряют туда шпионов.
Когда Злой Властелин умирает, никто из выживших последователей не додумывается заполнить вакантную позицию, и империя зла рушится.
После отступления Хорошие Парни контратакуют при помощи людей, напоминающих последователей Растафари.
Смерть Плохого Парня включает в себя затяжной прыжок без парашюта.
В какой-то момент протагонисты вынуждены проникнуть на враждебную территорию, названную Запретной Зоной.
Когда Герои уничтожают компьютер, всецело управлявший обществом, считается, что это положительно повлияет на данное общество.
Когда самый обычный член команды превращается в Просвещённое Воплощение Космической Силы, он покидает сцену, вместо того чтобы остаться и помочь своим приятелям-человекам.
Человечество осваивает искусственный способ размножения (такой как клонирование), забывает о сексе и прочем интиме, и в будущем вынуждено всему этому заново учиться.
Любое оружие может быть подобрано и успешно использоваться по назначению кем угодно: не важно, достаточно ли у подобравшего навыков и сил.
От неминуемого поражения спасает стратегия, тактика или оружие, которые запросто можно было задействовать в самом начале сражения.
На опасные вылазки отправляются только незаменимые члены экипажа, такие как капитан, главный медик, главный инженер и т.п. Мелкая шушера остаётся "присматривать за лавочкой".
Межвременные путешественники, отправившись в прошлое, попадают точнохенько в тот год, когда снимался данный фильм.
Люди, обладающие супер-способностями, подвергаются классовым гонениям со стороны нормального человечества.
Какой бы миссия не была, мелкая шушера обречена на гибель при исполнении.
Капитан космического корабля не починяется прямому приказу "сверху". Когда заварушка закончится, он всё ещё будет капитаном космического корабля.
Эпизод заканчивается игрой двух заклятых врагов в шахматы.
Злобные пришельцы высаживаются в густонаселённых районах, и бандиты тотчас берут их на мушку (а зря...). Дружелюбные пришельцы высаживаются в уютных доках.
После того как Хорошие Парни ловят Великого Диктатора за рукав, он признается, что просто старался поддерживать порядок и реформы.
Человек, которого ментально контролируют, начинает быстро бегать, высоко прыгать и левой рукой
Космонавта в протекающем скафандре спасают, когда воздуха у него в запасе остаётся на считанные секунды.

Часть четвертая: фантастическая наука

Сверхумные компьютеры далекого будущего имеют особенность взрываться, сталкиваясь с чем-то непонятным.
Сверхумные компьютеры далекого будущего в упор не понимают шуток героя, содержащих искрометные парадоксы, вроде “я всегда вру”.
Космические корабли не оборудованы пробками, прерывателями или предохранителями, так что если какая-то часть корабля ломается, панели управление оповещают об этом команду, весело искрясь, дымясь и плавясь.
Герой ухитряется перепрограммировать сложнейшую систему, понятия не имея о том, как она работает.
На дисплее компьютера огромными мигающими буквами описывается проводимая в данный момент операция (например, “ЗАГРУЖАЕТСЯ ВИРУС”).
Никто никогда не задумывается над очевидными маразмами и огрехами в конструкции оружейной системы.
Транспорт и оружие используются в абсолютно непредназначенных для них условиях.
Космические корабли ну очень похожи на водный транспорт нашего времени.
Новое лекарство, которое отродясь не тестировали, работает, лечит полностью и не имеет никаких побочных эффектов.
Кто-то подхватывает смертельную заразу, которая весьма шустро убивает носителя. Лекарство супротив этой гадости находят, создают и применяют в считанные часы, обеспечивая пациенту абсолютное выздоровление.
Подстреленный робот истекает маслом.
Подбитый космически корабль взрывается як бензоколонка.
Простреленный компьютер взрывается як фейерверк.
Светлые умы какой-то отсталой расы в мгновение ока разбираются в принципах работы некой высокотехнологической штуковины.
Группа пришельцев тащит чужие технологии, но никогда, никогда, никогда их не дорабатывает.
Идею притворяют в жизнь, а точнее, в работающее устройство, за пятнадцать минут, вместо пятнадцати месяцев.
При содроганиях корабля экипаж летает по каютам и бьется о переборки. Ремни безопасности запрещены законом.
Если судить по его мощности, атомное оружие создается не для поражения противника, а для устроения апокалипсисов.
Чтобы отключить систему безопасности, нужно просто сказать компьютеру “отключить систему безопасности”.
Клон выходит на уровень психологического развития оригинала в рекордно короткие сроки.
Клон говорит, действует и думает так, что его невозможно отличить от оригинала.
Свежевыведенный клон имеет ту же прическу, что и оригинал.
Программа искусственного интеллекта по каким-то таинственным причинам не может быть скопирована на другой компьютер.
Программа искусственного интеллекта играючи обходит системы безопасности операционной системы, из-под которой она запущена.
Бортовой компьютер с точностью до секунды знает время, через которое корабль накроется медным тазом по причине некоей неисправности.
Компьютеры далекого будущего или якобы сверхсовременные компьютеры настоящего работают со скоростью ZX Specrum’а.
Две расы встречаются между собой в первый раз, но это не мешает им обмениваться данными или вести видеоконференции. Видимо, вся галактика использует стандартные протоколы и частоты.
Огнестрельное оружие заброшено, хотя новые бластеры-фазеры хуже его по всем показателям, за исключением стильного дизайна.
Если подстрелить кого-то из массовки, он умрет мгновенно. Если подстрелить таким же образом важного персонажа, он либо выживет, либо продержится достаточно, чтобы зачитать двадцатиминутный прощальный монолог.
Лазеры видно в вакууме. И слышно.
Робот, который не может взбираться по ступенькам, используется там, где ступенек завались.
Тактическая система может работать только с объектами, видимыми невооруженным глазом, и при этом считается вершиной инженерной мысли.
Тактическая система будущего не умеет целиться, но все же охотно всеми используется. (Система, которая сама целится, нанесла бы урон космической экономике, лишив работы операторов турелей и прочих бездельников.)
“Изменение полярности” — это техническая панацея. Ей можно починить и сломать все что угодно.
Луч лазера летит со скоростью полудохлой мухи.
Герои и корабли могу уворачиваться от лазерных лучей, поскольку те летят со скоростью полудохлой мухи.
Инопланетные артефакты работают, не смотря на то, что в них миллионы лет не меняли батарейки.
В космическом вакууме все-все слышно.
Огромный и дорогой корабль используется для перевозки какой-то фигни в малых количествах.
При полете корабля, из его иллюминаторов видны проносящиеся мимо звезды.
Человек, схлопотавший большую дозу радиации, получает сверхспособности, вместо сверхлучевой болезни.
От радиации человек единолично “эволюционирует” в некую высшую форму. (Изменения могут быть любые, кроме одного - человек никогда не умнеет.)
При искусственном изменении возраста персонажа, его волосы магическим образом седеют или перекрашиваются в “исходный” цвет.
Космический корабль посылают вершить великие дела, не окончив его ремонта.
Герой знает, как обезвредить бомбу, но не помнит, какой именно провод надо перекусить.
Когда компьютер думает над чем-то сложным, он начинает потреблять больше энергии, заставляя освещение мигать или частично гаснуть. (Иначе никто не узнает, что он думает над чем-то сложным.)
Кто-то поднимает нечто тяжелое - например, машину - бионической рукой, хотя остальное тело у него вполне обычное.
Схема сложнейшего устройства запросто помещается на дискете.
Оверклокинг компьютера приводит к тому, что он становится шибко умным и обзаводится самосознанием. Программирования при этом не нужно никакого.
Существо, способное менять свою форму, может также менять свою массу.
В обшивке корабля делают дыру размером с самосвал. Декомпрессия занимает две минуты.
В обшивке корабля делают дыру размером с копеечную монету. Декомпрессия занимает две минуты.
Взрывчатка нужна ламерам. Настоящие герои могу устроить взрыв любой мощности, собрав в кучу подручные приборы.
Если выстрелить из бластера в камень или робота, камень или робота с грохотом разнесет на куски. Если выстрелить из бластера в человека, будет легкий пшик и небольшая жженая дырочка в теле.
По вентиляции или канализации можно добраться куда угодно, откуда угодно.
Все компьютеры оборудованы кассетными приводами, которые работают на огромных скоростях.
Когда что-то взрывается в космосе, образуется красивая кольцеобразная волна энергии или пламени.
Когда орбитальный спутник поврежден, он мгновенно начинает валиться с орбиты.
Оборотня, который в своей нормальной форме похож на не пойми что, отправляют в нокаут ударом по затылку.
Узкий энерголуч полностью сжигает человека, не оставляя и следа на той поверхности, где человек стоял или сидел.
Вместо дверей, тюрьмы будущего используют какие-то силовые поля. Сделано это, очевидно, чтобы герои могли оттуда сбегать при каждом отключении электричества.
Космические корабли кренятся перед поворотом.
Когда на корабле объявляется красная тревога, освещение темнеет и приобретает красный оттенок (чтобы никто ничего не видел) и постоянно визжит оглушительная сирена (чтобы никто ничего не слышал).
На кораблях с искусственной гравитацией скоплены неимоверные запасы стеклянных предметов. На всякий пожарный.
В будущем источником энергии служат цветные кристаллы странной формы.
Искусственная гравитация перестает работать, только когда перестает работать все остальное.
Ионный шторм - это вам не хухры мухры.
Пришельцы увеличивают свою массу без поглощения чего-либо.
Когда два корабля встречаются в космосе, векторы их движения находятся в одной плоскости, причем оба транспортных средства обращены “верхней” частью в одну сторону. Исключение составляют подбитые корабли.
Чтобы ввести пароль, нужно проорать его в микрофон.
Устройства, перемещающие материю, не могут скопировать живой организм. Если копируют, то только случайно. Повторить это “случайно” ученым никогда не удается.
Когда компьютер думает, он пищит, трещит и издает прочие случайные звуки. (Иначе никто не поверит, что он думает.)
В будущем на клавиатурах по-прежнему есть пробел, но никто им не пользуется.
Космический корабль — это живое существо, не лишенное некоей мозговитости.
У лазеров есть отдача.
Украденные у пришельцев технологии совместимы с нашими источниками энергии, а значит, могут быть незамедлительно брошены в действие.
Лучевое оружие стреляет узким недвижимым лучом. Водить лучом по поверхности вражеского корабля нельзя. Расфокусировать луч для увеличения площади поражения еще больше нельзя.
Если подбить материнский корабль пришельцев, все остальные развалятся на ходу, рассеивая вокруг артефакты инопланетных технологий.
Любая населенная планета имеет день примерно равный земному.
отсюда remake.net.ru/forums/index.php?showtopic=55769
Нет, я прочла не все, сломалась еще в первом разделе. Но пусть будет)

@темы: Советы писателю