05.09.2013 в 00:09

Пишет  Hildegrim Hel:

"Жили боги на Олимпе..."
...сказал нам сегодня физкультурник. Не правда ли, интригующе?

Мифология вообще прёт изо всех щелей и иногда выскакивает, как командор из шкафа (по дороге к метро действительно стоит магазин, на котором так и написано: "Шкафы. Komandor"). То в столовке меня осенило, что Филипп Испанский и его Изабелла — абсолютные архетипические Аид и Персефона. Просто идеально воплощённые, так не бывает.

То на истории вот вспоминали Проппа и Курочку Рябу. В частности, педагог высказала идею, что мужчина в инициатической истории уходит в царство мёртвых и возвращается, а женщина всегда только проходит по границе. Типа, до Бабы-Ягы дойдёт — а потом назад!

А как же сказка про Финиста Ясна Сокола? Там вполне себе загробный поход... Вторым делом вспомнилась "Снежная Королева", хоть и авторская. Друзья, кто как думает? Уходят женщины в костяное царство? Ведь бывают же шаманки. Или женская инициация базово не предполагает никаких глубин и высот? А кто помнит какие сказки с женской инициацией?

Что-то ещё хотела рассказать, но уже не помню, что. Перенервничала и поэтому устала, не хочу ничего читать и смотреть, и всё из рук валится. Левая нога по-прежнему болит — не намёк ли это на то, что я делаю что-то недоброе..?)))

@темы: Магия, Сказки и пр.

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

20.09.2013 в 00:43

Пишет  Maeve.:

16.09.2013 в 15:43

Пишет  Рысявка:

Когда тебя затягивает в пучину британских сериалов и фильмов, ты узнаёшь много нового. Например:

• Шутка "Все 15 актёров BBC" вовсе не такая уж и преувеличенная.
• Посмотрев два-три сериала, ты навсегда лишаешься возможности не увидеть в очередном их них знакомые лица.
• Практически все снимались в "Чисто английском убийстве".
• Британский юмор местами (частенько) грубый и пошловатый.
• Шотландцы, играющие ирландцев - это нормально.
• Если видишь в сериале Гленистера, то присмотрись - возможно рядом бегает Симм.
• Если видишь в сериале Теннанта, то почти наверняка парочка второплановых актёров были в Докторе Кто.
• Настоящий британский актёр должен хоть раз сыграть женщину, гея или персонажа Шекспира. Ну хотя-бы одного из них.
• Они все играют в театре. ВСЕ.
• А также они ВСЕ ездят в метро, чем вызывают попоболь у всех не-англичан.
• Британские мужики страшные, но обаятельны сверх меры. Поэтому у них красивые жены.
• В каждом годном американском фильме или сериале можно найти англичанина. И скорее всего, он будет играть уроженца Англии.
• 4 серии - это тоже сериал. А 2 серии - мини-сериал.

@темы: Смешное, Фандом

---

01.04.2011 в 21:30

Пишет  Харта:

Усиление внутренней стихии огня
Тоже чтоб не потерялось. Обсуждали различные стихии и их проявление в человеке. И пнула меня [J]Омела.[/J] покопаться в том, как бы восполнить недостачу огня, усилить его проявления. Наработка:

Помнится, высказывала мысли о том, что встраиванию огня помогают сильные эмоции, переживания. Вплоть до того, что можно провоцировать их. Как приятные, так и не приятные. Новые яркие впечатления. Новые, места, занятия. Можно прыгнуть с парашютом, сунуть руку в террариум со змеяни, съесть жареного паука, сделать тату, зарубить курицу на мясо, выйти на улицу с соцопросом, сесть голым задом на ежа и т.п. Любой экстрим, любая новая обстановка или новое действие. Кинотеатры и магазины украшений/оружия/гаджетов (кому что любо). Продолжая это рассуждение, получаем ещё и то, что полезно "выпустить пар", покричать, подраться. Полезно заняться спортом, борьбой, каким-то подвижным занятием. Идёт "прогрев" тела. Танцы туда же. Всё, что способствует большей подвижности, движению крови. Плюс туда же, возможно помогает массаж, общий. Питание корректируется. Убирается мучное, сладкое, по возможности сладкие фрукты и ягоды. Можно добавить острого. Горячие напитки. Согревающие-алкогольные, в меру. Азарт, азартные игры. игры-стрелялки (помогающие выбросу адреналина). Аттракционы. Всевозможный контакт со стихией. Готовка и выпечка. Жжение свечей и аромапалочек. Кручение пои и танцы с огнём. Костры и камины. Солнечные ванны и утреннее приветствие солнца воздетыми к нему ладонями. Медитации на огонь различного рода. Причём хорошо было бы почувствовать себя различным огнём: и извергающимся вулканом, и пожаром в лесу, и весенними лучами солнца, и маленьким подвижным пламенем свечи.Медитация на "впитывание", "поедание" огня (допустим, при зажённой свече). Окружение цветами тёплой гаммы. Чем ярче, тем более дикий огонь может прорабатываться. Соответственно, самые лучшие цвета: красный, оранжевый, золотой, жёлтый. Камни также тёплой цветовой гаммы, начиная от сердолика, рубина и граната. Не желательно ношение прозрачных камней. И полупрозрачных холодных оттенков. Но с камнями нужно смотреть описание внимателньее (всё-таки приписываемые качества важнее цвета). Например, может подойти и оникс, как камень решительных и целеустремлённых людей.

Прорабатывание целеустремлённости. Возможно в каких-либо конкурсах, соревнованиях. Воплощение безумных планов и идей-фикс. Внезапное и обязательное. Просто воплощение идей и планов. Последствия - дело других стихий, здесь важен процесс.

Преодоление себя. Упёртая баранья настойчивость, ломание привычек (выжигание - огонь очищает, меняя предмет).

Запахи тёплые. Цитрусы - мандарин и апельсин (но не лайм и лимно). Корица, кофе, карамель. Запахи некоторых пород деревьев - сосна, пихта, кедр, лиственница,можжевельник, дуб. Не знаю, почему, мне кажется, что кора деревьев содержит больше огня, чем другие части, особенно толстая кора, полопавшаяся. Эвкалипт, базилик, бергамот. По-моему, все специи, кроме сладких, мяты и фенхеля. Лавр и шалфей. Соответственно, эти растения могут употребляться и в пищу.

Раскрепощённость в поведении в целом. И лучше при выборе чего-то отвечать не как обычно устоявшуюся фразу: "Не, как-нибудь потом. Сейчас как-то не хочется.," - а лучше: "Чёрт, а почему бы и нет? Надо ведь попробовать!".

Соответственно, всё это прорабатывалось с оглядкой на ароматерапию, цветотерапию, и прочее. Плюс, ощущения.
До кучи,  Верес Святослава находила стоящие внимания огненные медитации и чуток о растениях огня.
Теперь вполне можно покрутить идею амулетов (а Омела снова предложила вместе покумекать) для усиления огня, в том числе травяных. Или придумать саше, наполнитель для кусудамы по этой же теме. Ибо актуально.

@темы: Магия

---

15.12.2013 в 01:08

Пишет  Али:

_____*ВЗ, день 14 - Снежная Королева*
Вот интересный момент: до наступления Нового Года я не очень люблю смотреть фильмы про непосредственно Новый Год и Рождество. Почему-то их мне приятнее пересматривать в январе во время недельных каникул. А вот в декабре я больше люблю смотреть фильмы про зиму. Одна из моих самых любимых зимних сказок - это фильм "Снежная королева" 2002 года с прекрасной эльфийской Бриджит Фонда в роли холодной зимней царевны. Мне все в этом фильме нравится - музыка, актеры, трогательная история Медведя и его любви к Снежной Королеве, путешествие Герды, которое снято так ярко и красочно - с очаровательным садом Весны, аристократичным балом Лета и танцем разбойницы Осени вокруг костра. И даже то, что здесь Кай и Герда - уже не дети, а двое молодых людей, не портит фильм, а придает ему некую изюминку. Если вы любите эту сказку Андерсена, то обратите внимание на эту экранизацию - она очень и очень хороша.

+3

@темы: Кино

---

17.09.2013 в 18:36

Пишет  Tender:

Сайт товарища, делавшего вышивки для "Игры престолов"
Вот, например, деталь декора свадебного платья Сансы. Оказывается, платье демонстрирует всю Сансину подноготную: пояс украшен рыбами (Талли) и волками (Старки), а от него к вороту и лифу идут львы (Ланнистеры).

@темы: Арт

---

02.05.2013 в 20:07

Пишет  Fernesia Erde:

Радуга в камне
Опализированные ископаемые – это не просто ископаемые (если таковые вообще бывают): эти невероятные реликты состоят из цельного опала, порой с радужным блеском. Единственное место на Земле, где находили опализированные ископаемые – Австралия. Они представляют исключительный научный интерес и считаются одними из самых красивых и дорогих в мире.

Опализированная кость динозавра

Опалы образуются в пустотах скальной породы. Если пустота сформировалась вследствие того, что кость, ракушка или сосновая шишка полностью погрузились в песок или глину, которые позже стали камнем, а условия были подходящими для формирования опала, тогда опал формирует копию изначального ископаемого объекта.
Известны опализированные ископаемые двух видов:
- внутренние детали не сохранились: опал начинает формироваться из раствора кремния в воде. Если кремниевый раствор заполняет пустое место, оставленное ракушкой, костью или чем-то еще, уже сгнившим - как желе заполняет формочку – то он может застыть и сформировать опализированный слепок исходного объекта. Большинство опализированных ископаемых ракушек такие – внешняя форма сохранилась, но никаких следов того, что за существо жило внутри.
- сохранились детали внутренней структуры: если исходный материал не раздложился до конца, и кремниевый раствор впитался в него, то когда кремний затвердевает, он может сформировать опализированную копию, сохранившую внутреннюю структуру объекта. Такое иногда случается с деревом или костями.

Далее: зуб динозавра, аммонит, ракушка, дерево, ананас, оболочка мидии, белемнит.

Больше информации тут.

© отсюда.
Перевод  FanOldie-kun.

@темы: Интересные факты

---

18.12.2013 в 23:00

Пишет  Haime:

по-моему, очень даже **

03.02.2013 в 15:46

Пишет  Marita~:

Не могу не перепостить)
Древнегреческие боги и современные артисты:

28.01.2013 в 03:57

Пишет  Йеннифэр_Миледи:

Жалко, что этот фильм не снимут...

Ричард Армитидж - Аид

Эмми Россум - Персефона

Эмми Россум - Персефона

Кейт Бланшетт - Деметра

Кейт Бланшетт - Деметра

Лена Хиди - Гера

Марион Котийяр - Немезида

Кира Найтли - Артемида

Кира Найтли - Артемида

Джейсон Момоа - Арес

Джейсон Момоа - Арес

Шарлиз Терон - Амфитрита

Шарлиз Терон - Амфитрита

Джуд Лоу - Аполлон

Джуд Лоу как Аполлон

Майкл Фассбендер - Icelus (предположительно - Фобетор)

Майкл Фассбендер - Icelus

Рона Митра - Афина

Мадс Миккельнес - Гипнос

все отсюда

@темы: Арт, Магия, Сказки и пр., вдохновляющее и мотивирующее, Фандом

---

15.11.2013 в 03:06

Пишет  Рэнна:

Сумки ручной работы от Мэри Францес (Mary Frances)

Потащено с Ярмарки Мастеров>>

====

Мэри делает удивительные прекрасные сумочки уже более 23 лет. Сейчас она - известный дизайнер модных аксессуаров, имеет свою собственную компанию, в которой работает около 700 человек, участвует во многих модных показах, ее изделия представлены в 3000 бутиках по всему миру. А начинала она свой бизнес как обычный хенд-мейд мастер, наша с вами коллега Однако благодаря своим уникальным талантам, причем как в творчестве, так и в бизнесе, ей удалось добиться всех возможных высот, о которых мечтают многие дизайнеры хенд-мейд аксессуаров. Думаю, это чудесный пример для вдохновения и мотивации. У Мэри есть сайт, который очень легко найти в интернете.

 

~сумочки~

 

 

@темы: Арт

---

06.01.2014 в 23:58

Пишет  sonyava:

Самое сложное - определиться с желаниями. Что есть желание? Нечто чего нам хочется, нечто что мы призываем в свою жизнь, это не намерение, не цель, это нечто аморфное, подобное амебе, или маслу в воде. Это некая область энергии и силы. Что оно нам дает? В нас появляется зерно, область окрашенная этим, кусочек нас отданный именно под это. Если представить себя кладовой, то на одной из наших полок возникает кусок глины, занятая зона. Любое желание, хотение, вожделение, как ты его не назови, по сути одно и то же. Как только оно в нас появляется, то сразу под него выделяется место , не под то, чем оно станет, когда воплотиться, а именно под саму искру этого хотения. Очень важно понимать, что каждое желание занимает в нас место. Даже если оно было совсем мимолетным, случайным, оттенком мысли внутри нас все уже посчитано, запротоколировано, проинвентаризировано, на него выделяется кусочек энергии. На каждое хотение своя веточка энергии, которая кормит его, питает, дает силы, даже если мы об этом уже ни фига не помним.
Осознание себя, пробуждение себя, встреча с самим собой начинается с разного. Одной из точек входа может быть именно разбор завалов зерен желаний. Именно на них идет огромный отток энергии и сил.

@темы: Психоложество, Исскуство жить

---

06.01.2014 в 18:40

Пишет  сандал.:

"Я всё откладывал это до следующей жизни. Но, кажется, она внезапно наступила".

@темы: Цитаты

---

01.02.2012 в 17:59

Пишет  Inelle:

про имболк и др,
вчера мы с Найтом имели беседу на тему лунных праздников - Имболка, Белтайна, Лугнасада и Самайна. Найт не хочет праздновать их как все, привязываясь к римскому календарю, с 31 на 1. И он меня таки убедил. Достаточно просто почитать англоязычные статьи на Вики -
en.wikipedia.org/wiki/Celtic_calendar
en.wikipedia.org/wiki/Coligny_calendar

там вполне доходчиво рассказывается про кельтский доримский календарь. Месяцы там считались по Луне, только до сих пор неясно, по какой- полной, новой или 1 четверти. Но тут уже видимо нужно решать по личным ощущениям или по традиции общины или еще как-то. Но привязка к 31/1 - это стопудов к кельтам и другим языческим народам доримского периода отношения не имеет.

Но и это еще не все. Я в этом году специально наблюдала за переменами в природе, поскольку все эти годовые праздники знаменуют собой начало или конец чего-то. И вот действительно, на самайновское полнолуние (не на 31/1!) пришла холодная осень. Практически на Йоль наступила Зима. И вот смотрю я прогноз, а к 8 февраля (полнолуние, которое может соотвествовать Имболку) морозы отступают. Интересно!

@темы: Магия

---

18.08.2013 в 19:43

Пишет  ***OPIUM***:

Day 226.
Очень быстро проходят выходные. Вроде только позавтракали, я поболтала с мамой по телефону...2 часа...прогулялись, а уже и вечер.
Досмотрели Orange is the new black. В кое-то веке мне понравился сериал. Последняя сцена в рождественском эпизоде меня нехило так напугала. Бррр. А что правда только 13 серий? Я еще хочуууу!
Мы внезапно осознали, что пора бы уже и чемоданы паковать.

А вот это мой, отчасти импровизированный, отчасти по шведскому рецепту, blåbärspaj.

Рецепт

Для круглой формы 26 см.
Тесто:
350 гр муки
60 гр сахара
150 гр масла
1 ст.л. воды
щепотка молотого кардамона
Начинка:
500гр черники
50 гр сахара
1 ст.л. крахмала

Размять масло с мукой, сахаром и кардамоном руками до состояния "жирных крошек".
1\4 этой массы отложите для посыпки.
Добавьте воду и быстро замесите тесто.
Уложите тесто в форму для пирога, смазанную маслом, с помощью вилки или руками.
Оставьте в холодильнике на 30 минут.
Разогреть духовку до 225 гр.
Поставьте корж в духовку на 5 минут.
Смешайте ягоды с сахаром и крахмалом.
Выложите начинку в корж и посыпьте сверху 1\4 теста.
Выпекайте 25-30 минут на нижнем уровне духовки.
Остудите. Серверуйте со взбитыми сливками или ванильным мороженным.

@темы: Кулинарные рецепты

---

30.10.2013 в 19:42

Пишет  Долли Обломская:

Осенняя пора - устраиваю марафон фламмкухенов - буду печь по одному в неделю, каждый раз по-разному.

Традиционный фламмкухен, Эльзасский вариант пиццы, - это очень просто:
1. тесто - продают специальное для фламмкухенов, но можно взять и слоеное. Делать самим тоже можно:
200 гр муки, 2 ст.л. растительного масла, 125 мл. воды, соль - раскатать очень тонко, на весь противень (отсюда)
2. по тесту размазывается сметана (т.е. вместо помидорного соуса)
3. на сметану кидают лук и бекон и запекают 15-20 минут.
4. ном-ном-ном.

Но это скучно. Моим любимым вариантом долгое время был:
3. полосками: лук и яблоки кружками. + присыпать каким-нибудь сырком и грецкими орехами. Ну и травки.
О нем когда-то тут вроде писала, а теперь наткнулась в очередном журнале на много-много вариаций типа "по странам и континентам", так что буду по очереди пробовать их, не без модификаций.

Сегодня был "турецкий":
2. сметану мешаем с йогуртом
3. выкладываем: уже поджаренные баклажаны, тонкими кольцами (запекла на 10 мин), кабачки тоже кольцами, лук, фарш (можно сырой - я поджарила заранее. Они советуют примешать к фаршу немного панировки и кетчупа - получилось вкусно, хотя заменила бы чем-нибудь еще кетчуп). Плюс оливки, брынза и всякая трава. (+ кинза потом)
4. ном-ном-ном.

@темы: Кулинарные рецепты

---

26.11.2013 в 02:19

Пишет  tkuat:

11.11.2013 в 01:00

Пишет  jackjack:

полезная копипаста
Как часто у Вас не хватает времени на то, чтобы пойти в студию, рисовать человека с натуры? Может быть, кто-то вскакивал по ночам, осознав что готов рисовать как Бог,была бы натура! Делимся с Вами интересным интернет-ресурсом, который позволит вам в несколько кликов настроить необходимый режим отображения натурщиков или животных.
artists.pixelovely.com/practice-tools/animal-dr... рисуем животных;
artists.pixelovely.com/practice-tools/figure-dr... рисуем людей;
Настраиваем необходимые параметры, жмем волшебную "Get Drawing!" и вперед! Качаем свой скилл!

www.posemaniacs.com/ этот сайт, думаю уже известен всем художникам
а вот тут приложение, которое даёт фигурки монстров www.cgchannel.com/2013/11/mara3d-releases-mara-...
www.quickposes.com/ ещё один ресурс для набросков

@темы: Советы художнику

---

10.01.2014 в 01:02

Пишет  Лотильда:

Столкновение парадигм
К тому времени, как студентка пришла за своим интервью, я как раз дочитал переведенный с русского на английский объемистый труд Чаплицкой, исследовательницы начала XX века. Эта книга повествовала о беседах с духовидцами северных областей Евразии, традиции которых во многом подобны той, в которой работаю я. И, по-видимому, она разбередила старые раны, потому что я не удержался и сказал этой студентке: вот, мы сейчас сидим здесь друг против друга и вновь воспроизводим классическую модель столкновения двух непримиримых мировоззрений: светского, академического и интеллектуального — с одной стороны, и «первобытно»-религиозного — с другой. Конечно, сидели мы в удобных креслах и в современном доме, а не таращились друг на друга поверх пылающего очага в какой-нибудь темной дымной яранге, но все равно схема нашего взаимодействия распознавалась так четко, будто на лбы нам налепили два набивших оскомину ярлыка — «ученый» и «шаман»; и тут до меня, наконец, дошло, почему я, несмотря на все мое современное западное воспитание, никогда больше не смогу оказаться в этом диалоге по другую сторону баррикад.

Иногда в таких ситуациях дело даже не доходит до диалога в прямом смысле слова: ученый запросто может так и не сподобиться по-настоящему поговорить с шаманом. Особенно часто так случалось в старину, когда еще не придумали слово «этноцентризм» и многим западным людям было невдомек, что чувство превосходства на самом деле может помешать им вести диалог с этими темными, отсталыми дикарями. В большинстве случаев ученый просто выкладывал какую-то символическую сумму денег и говорил шаману что-нибудь вроде: «Ну так расскажи мне об этих своих так называемых духах», — в ответ на что шаман свирепел, принимался трясти своей погремушкой и хорошо еще, если не начинал швыряться навозом, чтобы ученый поживее убрался и оставил его в покое. Естественно, после этого ученый шел и расписывал в красках, какой истеричный психопат этот ведун и как, должно быть, легковерны и суеверны его соплеменники, если полагаются на слова такого отъявленного придурка.

Что подразумевает — хотя и не произносит вслух — ученый, задавая этот свой вопрос? «На самом деле я хочу посмотреть, как ты попытаешься убедить меня. Попробуй-ка прошибить броню моего неверия! Я хочу, чтобы ты отнесся ко мне и к моему скептическому мировоззрению по-настоящему серьезно — так, чтобы ты из кожи вон полез, лишь бы меня убедить. А я полюбуюсь, как все твои слова будут отскакивать от меня, как горох от стенки, и лишний раз порадуюсь, что я — разумный и образованный человек, не подверженный твоим суевериям. Может быть, какая-то потаенная частичка моей души отчаянно жаждет, чтобы ты все-таки меня убедил; но этого я допустить не могу, потому что тогда моя картина мира рухнет и мне придется переосмыслить всю свою жизнь. Так что лучше уж я удовольствуюсь чувством собственной значимости, которое ты укрепишь во мне своими напрасными попытками, и чувством превосходства над тобой как над существом, по сравнению со мной неразумным».

А что подразумевает — хотя и не произносит вслух — шаман, когда трясет своей погремушкой, орет и швыряется навозом в ученого? «Ты не стоишь того, чтобы я тратил на тебя драгоценное время. У меня и без тебя дел невпроворот. В трех палатках отсюда лежит девочка с лихорадкой, пять человек отравились водой из какого-то лесного ручья, а еще одну женщину угораздило рассердить духа, нарушив договор с ним, который я для нее выторговал, и теперь она лежит при смерти; и все эти дела стоят в моем списке приоритетов не в пример выше, чем ты со своим блокнотом и с этой своей притворной вежливостью. Я прекрасно вижу, что ты считаешь меня чокнутым придурком. Я знаю, что заставить тебя понять, каково все это на самом деле, невозможно. Боюсь, я бы даже своим соплеменникам не смог бы этого объяснить, но им-то, по крайней мере, хватает ума не спрашивать. Кроме того, духи тоже говорят, что на тебя не стоит тратить время, а им я доверяю больше, чем тебе».

Рейвен Кальдера, «Шаман и ученый. Научные исследования и работа с духами: определение парадокса».

@темы: Магия

---

10.01.2014 в 12:40

Пишет  Иоганн Араго:

О пользе матчасти
Начиная с конца, я выкладываю ссылки на всякие рассуждения о том КАК писать слэш, а в последующих постах - о том, ЧТО такое слэш с разных точек зрения. Большинство из них имеет отношение к ГП, но, в данном случае, это не принципиально важно, ибо персонажи отдельно - а принципы написания - отдельно. Коллекцию ссылок буду пополнять по мере возможности, (если у кого какие есть - кидайте в комменты - буду зело признателен) дабы создать здесь наиболее полную подборку материалов по слэшу - как жанру.


Итак, материалы, скажем так, практической направленности

Как правильно делать минет

Статья о слэше - есть разборы отдельных сцен

Ликбез по гей-сексу - одна из самых знаменитых статей по этой теме

О пользе личного опыта и не только - вообще рекомендую желающим пройтись по этому интереснейшему дневнику.

Анатомический атлас человека - дабы неповадно было

Гей - проза - сайт с некоторыми текстами. Небесполезно с точки зрения психологии и описания

Попытка каталогизации популярных слэшевых типажей - классическая статья.

Описание анального секса - думаю, комментарии излишни

Физиология мужчины -как ни крути, но мужчина все же совершенно отдельный биологический вид))))

и, что логично,

Женская физиология - дамы, прошу не пугаться. Все написано очень нежно и пристойно. Будет небесполезно для любителей и писателей фэм-слэша

Пишем порно: конспект - в дневнике  Св.

Connecting Women- наиболее известный ресурс фанфиков, ориджиналов и статей в жанре фэмслэша

Краткий словарь слэшных понятий и выражений - юмор, но не без доли правды. Можно брать на вооружение против штампов

Десять советов желающим писать про секс - знаменитое пособие для желающих запихивать правильные девайсы в правильные места

О сексе анальном замолвите слово... - очень полезная и познаватальная статья в сообществе  От НЦ-17 и выше

Женская мастурбация - думаю, дополнительных пояснений не нужно

Анатомия наслаждения. О прекрасной половине - много о женской физиологии, причинах и процессе оргазма и гормонах. Кто пишет фэм - найдет для себя много нужного

О мужском анальном сексе. 45 минут чистого ликбеза - видеоролик на английском языке. Но, думаю, понять будет несложно.

О свойствах бархата или "Несколько советов тем кто пишет слэш и не является мужчиной" - много полезного о мужской физиологии и особенностях сексуальной жизни

Немного чистой (или не очень чистой) почти филологической теории

Слэш - статья из Википедии. Скажем так, канон жанра

О слэше - весьма любопытная статья о яое и слэше. Сугубо личное мнение авторов, но от того не менее интересное

Что такое слэш - статья с подробной расшифровкой пейрингов и рейтингов

Еще размышлизм - уже цитировавшийся мною пост  Квадрик

Гомосексуализм в Японии - тоже классика, но, думаю, пригодится. Содержание не комментирую, из названия все ясно

Линор Горалик. "Как размножаются Малфои" - поступления классики на сегодня явно не закончены)) Статья не бесспорная и неоднозначная, но к прочтению обязательна.

Слэш/ВФР - спорная (как и многие другие) статья неизвестного мне автора. Статья критическая, но с довольно подробным общекультурным и историческим контекстом времен Великой Французской Революции. Слэш рассмотрен через ее призму.

Что такое слэш и как с ним бороться - несмотря на название, статья как раз в защиту слэша

Слэш как интерпретация канона - размышления о том, существует ли "канонический" слэш

Дилетантские попытки поиска причин и истоков слэша - содержательная статья, совершенно не перетендующая на академизм, но содержащая много интересных размышлений и наблюдений

Слэш в литературе: полезное об искусстве и синергетике - пост в дайри  AtaNatti

История прогресса NC-17 - статья  ИЖДУ - по ссылке можно выйти на сайт с продолжением

Слэш как жанр литературы - опять-таки по ссылке можно найти продолжение. Статья в трех частях

Взгляд с другой стороны, или Открытое письмо слэшера - весьма интересная статья, даже, скорее, манифест, особенно полезно читать сейчас, в клубах дыма битвы вокруг известного законопроекта.

Сделал ли слэш мир лучше для геев - статья о зарождении и влиянии слэша на умы и психику.

Вредят ли одержимые фанаты Интернету? - вторая часть этой же статьи. В меньшей степени про слэш, но кое-что есть.

Истоки и причины слэша - любопытная статья на форуме Slashfiction.ru

Слэш-ориджинал: гендерные игры в тупиках сетературы - очень интересное размышление-исследование феномена слэша

Разговор о слэше, плавно перетекающий в разговор о фэндоме - комментариев не даю, дискуссия очень интересная, фэндом, в данном случае, не важен, ибо законы общие.

Джен и слэш - конспект доклада, прочитанного на Весеннем Слэшконе 2012 года

Сексуальное насилие в слэш-текстах - материалы круглого стола того же Весеннего Слэшкона

Почему слэш? - размышления на тему

Постельные сцены в слэше и прочие прелести жизни - размышления о самом важном моменте в этом жанре

Яой - собственно, название статьи говорит само за себя :-) Очень хороший и внятный текст о слэше, яое и сочувствующих. По ссылкам внутри поста также много интересного

Яой и слэш - интересное и информативное обсуждение этих жанров

Слэш - статья на Луркморе

Похвала слэшу - уже ставшая знаменитой статья  Tavvitar . Очень хорошо и эмоционально изложено.

Про то, как надо и как не надо писать НЦ-у - подробная и остроумная статья о штампах и творческих подходах к тонкой теме

Классификация слэшеров- в каждой шутке, как известно, лишь доля шутки

Почему слэш? - еще одно очень интересное размышление на тему от публициста Марка Шувалова

Слэш яой как явление сетературы - статья о двух жанрах и видах сетевой прозы

Слэш как явление - размышления на тему. Со спорными комментариями и высказываниями, но разные взгляды всегда интересны

Что случается, когда убирают стекло? - статья о слэше, возникшем благодаря сериалу Star Trek

Полезен ли слэш для геев?- статья с продолжением на тему

UPD.

О слэше серьезно - статья семинара, посвященного обзору и анализу слэша как явления

Почему в фандоме преобладает слэш? - речь идет, в первую очередь, о фандоме ГП, но думаю, что проблематика статьи уже давно стала шире

Фанфик как явление - про сам феномен фанфикшена и о месте слэша в нем

@темы: Советы писателю

---

09.01.2014 в 21:28

Пишет  Yin:

01.11.2013 в 11:40

Пишет  Легионер в отставке:

Полезное и интересное для начинающих писателей

26.09.2009 в 20:27

Пишет  Neko:

Полезное и интересное для начинающих писателей

1. Тренировка.
Способ простой. Садитесь и печатаете. Только не роман, а что-угодно общим весом в 1-2 а. л. Пусть это будет просто какой-нибудь отрывок. Что-нибудь из того, что вы планируете использовать в своей книге или придуманная вами «другая» концовка какого-нибудь известного произведения популярного автора. Неважно, главное — пробовать себя там, где ничего испортить не получится.
Написали? Теперь отложите в сторону и переждите неделю-полторы. По истечению срока снова возьмите в руки и тут же отредактируйте. Затем, переждите еще день-два. Когда все это будет сделано, попробуйте прочитать то, что получится, как чье-то чужое, ничего не исправляя. Сводит зубы? Ничего, так и должно быть. По исполнению всех процедур отправьте ваш труд в корзину. Свою функцию он выполнил. Много времени вам эта тренировка не сэкономит, но польза будет.

2. Сюжет и план.
Должен быть прописан от и до, во всех подробностях еще до того, как вы как вы приступите к тексту романа. Разумеется, по ходу написания он будет и должен меняться, иногда даже кардинально, но первый вариант должен быть готов, до того, как вы возьметесь за текст.
a) Сюжет и главная идея первого романа — это почти всегда Главный Герой. Он говорит от первого лица и на 95 процентов обладает характером автора. Это что-то вроде посвящения в писатели: Главный Герой плюс Классический Набор Штампов. Стремиться к этому глупо, но и бояться не надо.
б) С идеей все ясно. Теперь, план. Как уже говорилось выше, подробный качественный план и автор-новичок — вещи по своей сути несовместимые. Делаем следующее. Берем блокнот (не очень большой, чтобы поместился в карман, и на проволоке, чтобы было легко вырывать страницы), ручку и начинаем придумывать. Начало и конец — это необходимый минимум. Откуда герой начинает свой путь (деревня, тюрьма, плен, бега, королевский дворец, амнезия, путешествия из мира в мир и т. д.) и где он его должен закончить (трон, власть, свадьба, победа над Злом или все предыдущее вместе). Этого хватит, чтобы начать.
в) Середина — в дебютном романе почти всегда закономерный путь от первого к второму. Более старательным и терпеливым советую так же придумать начало и конец для каждой из сюжетных линий романа. Конечно, если их у вас больше, чем одна. Можно еще прописать основных персонажей, но это уже для сильных духом. Скорее всего, к тому, что подробный план необходим, вы придете уже по ходу написания первой книги.
г) Если ваши герои путешествуют — рисуйте карту. Хотя б для самого себя. Но лучше все же отнестись к этому моменту серьезно. Посчитайте (примерно) расстояния, определитесь с полушарием (северное или южное) и с климатическим поясом. Ну и конечно, не забывайте о логике. Столицы торговых государств редко располагаются в центре безлюдных пустынь.

Типы возникновения и развития замыслов

1. Литературное подражание. Характерно для начинающих. Молодой человек читает книгу, увлекается, хочет написать что-то подобное, похожее, — и пишет по сути то же самое, но, естественно, хуже. Мертворожденное дитя. Результат — литературная вторичность, эпигонство. Начальный импульс можно сформулировать так: “Эх, напишу-ка и я так же, и чтобы было интересно”. Через это проходит большинство пишущих.
2. Литературное развитие. Как говорится, хороший писатель начинает там, где плохой закончил. Писатель читает книгу и натыкается на произведение или эпизод, близкие ему по творческой манере, но, на его взгляд, не развитые, не использовавшие богатые возможности материала, коллизии. Это подобно передаче эстафетной палочки: он берет готовое и идет дальше.
Так обычно работали Шекспир и Дюма: малозначительные сочинения разворачивались в блестящие романы и драмы. “Как здорово это можно написать, какие возможности!”
3. Литературное отрицание. При чтении книги, и хорошей, у писателя возникает мысль-протест: “А если сделать наоборот? Надо попробовать иначе. Нет, на самом деле все не так”. Хемингуэй переосмыслил и вывернул наизнанку “Идиота” Достоевского, заменив добрейшего и беспомощного Мышкина боксером Коном в “Фиесте”.
4. Дареный сюжет. Здесь замысел берется в готовом виде, если подходит писателю. Известна история о том, как Пушкин подарил Гоголю, желавшему написать комедию, сюжет “Ревизора”.
5. Услышанная история. Писатель может взять ее за основу произведения, более или менее изменив. Или, отталкиваясь от нее в самостоятельных рассуждениях, придумать иную, имеющую отдаленную общность с начальной или вовсе ей противоположную. Так, рассказ Семена Альтова “Геракл” основан на одесском анекдоте, в свою очередь основанном на подлинном случае.
6. Информация о событии. Сюда относится газетная, журнальная заметка, сообщение по телевидению, судебная хроника, архивные документы, фиксация в авиационной, морской или другой спецлитературе, а также сравнительно достоверные рассказы очевидцев. Как и в предыдущем случае, автор может взять сообщение за основу произведения или же смоделировать собственный вариант ситуации, родственный реальной, но очень отличающийся от нее.
7. Реальный случай из опыта. Кардинально отличается от предыдущего: быть участником события и знать о нем понаслышке — разные вещи. Описать пережитую историю — самый простой вариант: к услугам автора полная последовательность событий в подробностях и деталях. Давно замечено, что одну приличную книгу — о себе — может написать любой грамотный и неглупый человек. Отталкиваться от лично пережитого случая трудно: реальность довлеет над автором, память чувств не дает абстрагироваться от ситуации и создать художественную модель: “лицом к лицу — лица не увидать”.
8. Личное потрясение. Стресс. Самое распространенное — ушла любимая. Исключили из института. Столкновение с вопиющей несправедливостью. Чувства томят, в уме рисуются варианты будущего, способы отмщения, возможное развитие упущенных случаев — воображение работает на полный ход. В сплетении воображаемых событий начинает выделяться определенный контур: отчасти реальная, а в основном вымышленная история с отчасти реальными, а в основном вымышленными героями. Замысел оформляется.
9. Сублимация. Добивается любимой девушки лишь в мечтах, о чем и пишет рассказ. Избитый хулиганами, пишет о самбисте-дружиннике, а хулигана перевоспитывает или посрамляет. Страдая от безденежья, сочиняет детектив о грабителе сберкассы. Выражаясь словами Бабеля, “заикается на людях и скандалит за письменным столом”.
10. Толчок от детали. Созревший в подсознании, еще не оформленный творческий заряд вызывается к жизни созвучным ему незначительнейшим случаем. Портрет гимназистки на кладбищенском кресте рождает в Бунине “Легкое дыхание”.
11. Игра. От детских игр, по сути театральных, невелико расстояние до литературного сочинительства. Детство живо в любом человеке, — а у писателя хорошая память. Пиноккио, Чипполино, Незнайка, Микки-Маус, Алиса — детские игр взрослых людей.
12. Необычное допущение. “А что было бы, если...?” Так рождается фантастика. Уэллс, Брэдбери, Гаррисон — список длинен. Тяга к необычному — в крови у человечества.
13. Мечта об идеале. Робин Гуд и Дон-Жуан, Фауст и Тристан и Изольда. Кто-то когда-то придумал их, рассказал впервые. Мечта о справедливости и победоносности, любви и мудрости обрела воплощение в образах. Сильнейшее желание, чтоб что-то было так, а не иначе, породили “Утопию” и “Туманность Андромеды”.

3. Не мелочитесь.
Но и не забивайте избыточными количеством имен. Количество главных и полу-главных героев в сумме должно быть не меньше 5, лучше 6. Постоянных второстепенных – столько же. Эпизодических – около 10.

4. Тщательно выбирайте героям имена и фамилии.
Герои делятся на положительных, отрицательных, нейтральных, комичных и т.д. Фамилии либо подчёркивают эти качества, либо вводят в заблуждение. Если отрицательный герой известен с самого начала, то фамилия может быть злодейской. Если же злодей не известен до самого конца, фамилия должна быть нейтральной.

5. Никогда не исправляйте в уже завершённых частях, пока не опишете развязку.
Это важное правило. Можно увязнуть в готовых главах и на долго прекратить продвижение дальше. По окончанию начинается стадия ревизии, в ходе которой начало часто приходиться переписывать из-за маленького объёма. Вот тогда и будете исправлять сразу всё.

6. Вкладывай свои мысли в уста героев.
Диалоги читаются легче, чем сплошной текст. Диалоги могут занимать примерно 70%. Герои могут периодически разговаривать на отвлечённые темы.

"Первая фраза" и её классификация

Первая фраза. Эта проблема заслуживает самостоятельного исследования. Вопрос “Как начать?” довлеет над автором постоянно. Важность первой фразы отмечена многими и давно. Первая фраза — это камертон, задающий звучание всей вещи.
Есть старый рецепт: из уже готового рассказа вообще выбросить начало, первый абзац или даже страницу-две — тогда фраза, оказывающаяся первой, уже несет в себе общую тональность и энергию рассказа, поскольку к этому месту автор уже “расписался”, стиль рассказа обрел определенность. Пожалуй, это годится для большинства рассказов — но только не для тех, где звучание слова, отточенность языка имеют большое значение. В настоящей короткой прозе каждое слово и каждый знак должны стоять на единственно возможном месте.
Основные типы первых фраз можно, пожалуй, перечислить:
а) Экспозиционная. Первой же фразой автор старается ввести читателя в курс дела как можно полнее: называется и характеризуется герой, указывается место и время действия, так что сразу становится понятно, о чем пойдет речь. Пейзаж может быть мрачным или светлым, городским или “природным”. Обычно последующие фразы и абзацы соединяются с ним по принципу внутреннего созвучия но возможен и принцип контраста: яркий луг — мрачное действие и т. п.
б) Автобиографическая. Когда рассказ ведется от первого лица, просто напрашивается начало вроде: “Тогда-то я был там-то и делал то-то”.— пожалуй, наипростейший из всех существующих: так часто пишут графоманы, тут большого ума не требуется. Хотя все зависит от того, что же будет дальше ...
в) Биографическая. Без особых ухищрений начинают с описания прошлого или настоящего главного героя. Вариант усложнен, если начинают с биографии второстепенного героя.
г) Характеристика. Первой же фразой характеризуется герой, как правило — центральный. Иногда, подбираясь к главному исподволь, автор начинает с характеристики второстепенного героя. Такой зачин сразу дает причинную, психологическую мотивировку будущих действий.
д) Сентенция. Выгодна тем, что дает и мысль, и настроение, и предупреждение о необходимости читать внимательно: может быть актуальной или вечной, веселой или печальной, нарочито-наивной или скорбной. “Беды, как известно, идут полосой”. Опасность тут в том, что легко впасть в напыщенность и банальность, показаться претенциозным.
е) Портрет. Один из традиционных и испытанных видов зачина. Обычно, опять же, относится к главному герою, но не обязательно. Может быть стилистически разнообразным: серьезным, сатирическим, фантастическим, юмористическим и т. д.
ж) Деталь. Первая фраза — словно взгляд через увеличительное стекло на какой-то один предмет, одну черту — будь то обгорелое дерево, или какой-то звук, или злые глаза чьи-то, или денежная купюра и т.д.
з) Действие. Автор берет быка за рога, отбрасывая всяческие предисловия и начиная прямо с какого-то момента происходящих событий.
и) Концентрат действия. Выражается простым нераспространенным предложением: подлежащее плюс сказуемое, два слова, никаких подробностей. Предмет действия может быть главный и второстепенный. Главный — “Самолет взлетел”, “Траулер тонул”, “Николаев упал”.
к) Сильное действие. Предыдущий вариант, но распространенный дополнением и обстоятельством. Излюбленный зачин короля нашей нынешней коммерческой беллетристики Валентина Пикуля: “Лошади рушили фургоны в воду”, “Ветер рвал плащи с генералов”.
л) Эмоциональная фраза. Может выражаться восклицанием, междометиями, отдельными словами или одним повторяемым словом, чьей-то репликой. “Ox... Как же теперь...” “Ура! Отлично!”— и т. п.

Формы зачина

Интонационный строй первой фразы, ее информативная нагрузка и эмоциональный аспект должны, естественно, сочетаться с последующими фразами, выполняющими по отношению к первой подчиненную роль, подстраивающимися под нее по форме и содержанию. Вариабельность форм зачина способствует этому соответствию:
а) Повествовательная. Самая привычная и традиционная.
б) Диалог. Очень удобное и выгодное начало. Во-первых, сказать можно все, что угодно: о герое и о пейзаже, о действии и о вечных истинах. В-третьих, диалог можно продлить, а можно в любой момент оборвать и перейти к повествованию. В-четвертых, на первую реплику может следовать как прямой логичный ответ, так и самый неожиданный, непоследовательный, что оживляет вхождение в рассказ.
в) Монолог. Сохраняет многие преимущества диалога. Может быть прямым и внутренним, предполагать наличие слушателя или нет. Тоже позволяет оживить любые фразы разнообразнейшими разговорными выражениями и интонациями.
г) Письмо. Близко к монологу, причем имеет то преимущество, что в нем можно сочетать разговорную речь с особенностями эпистолярного стиля. Письмо как зачин может быть рассказом в рассказе, резко повышая емкость и “полезную нагрузку” текста.
д) Документ, причем самый разнообразный; приказ об увольнении, выписка из архива, заявление на квартиру, приговор суда и т.д. (О возможностях официально-делового стиля речь будет в следующей главе.)

Переход к основной части.

Как первая фраза, так и зачин в целом сочетается с последующим текстом вполне перечислимым и даже ограниченным числом способов:
а) Последовательное развитие. Не требует комментариев: логично и естественно, в согласии с причинно-следственной связью, действие разворачивается.
б) Хронологическая последовательность. Не то же самое, что предыдущее: “После того — не означает вследствие того”, как гласит юстинианово право. Этим широко пользуются авторы детективов, строя ложные боковые ходы. Это удобно для создания полифонии рассказа: не связанные между собой, но совпадающие по времени действия дают панорамность изображаемого.
в) Временной возврат. Автор дает предысторию того, с чем познакомил читателя в начале. Часто начало является результатом каких-то действий: сначала нас впечатляют результатом, заинтриговывают, потом дают события, бывшие до того. Нередко это принимает форму воспоминания, и тогда окрашивается естественной ностальгией.
г) Временной прыжок. Иногда зачин отделен от основного действия годами, иногда и веками: речь может пойти о выросшем уже человеке, родившемся в результате случайной встречи его родителей в командировке, или о погребении фараона, к примеру, и экспедиции в пирамиду.
д) Ассоциация. Так сломанный цветок репейника напомнил Толстому Хаджи-Мурата. Здесь продолжение следует не в зависимости от реалий самих по себе, но в соответствии с настроением, звучанием, внутренней тональностью зачина, приобретающего, пожалуй, символическое значение.
е) Контраст. Может существовать между зачином и продолжением в массе аспектов: лексическом, эмоциональном, интонационном, информативном, пространственном и т. д. — то есть на любом стилистическом или фактологическом уровне. На ветке щебечет птичка — и на той же ветке вешают человека: лишь один из простейших примеров. Контраст вызывает своего рода шок у читателя: сочетание двух не сочетаемых элементов вызывает психологический дискомфорт, сравнительно сильную эмоцию — смех или печаль, иногда граничащие друг с другом: тот самый “смех сквозь слезы”: сочетание двух не сочетаемых элементов дает совершенно иной результат, чем они дали бы порознь.

Примеры и варианты описание деталей.

Цвет. Осваивая цвет, литература обходилась вначале основными немногочисленными красками: небо могло быть синим, голубым, лазурным, серым, черным; рассвет — алым или золотым. В XIX веке с расцветом реализма литература стремится к точному правдоподобию, и вот у мастеров пейзажа заря становится винно-пурпурной, лимонной, серебряно-зеленой; выясняется, что небо бывает едва ли не любых цветов, тени оказываются не только серыми и черными, но и сиреневыми, синими, бурыми.
Поскольку все искусства косвенно, но неразрывно связаны между собой, образуя единый культурный макрокосм, можно увидеть, что в освоении и использовании цвета литература идет вслед за живописью. XX век породил новые условные формы живописи, и следом в литературе появились “медные небеса”, “латунная планка рассвета”, “красный туман”, “синяя крона, малиновый ствол” и т. д.

Запах. По условности в литературе может соперничать с цветом. Если цвет обычно “какой-то”, то запах обычно — “чего-то”: хвои, мыла, бензина, краски, роз, земли и т. д. Почти любой предмет имеет свой запах, человек различает запахи, как известно, слабовато, и вот из множества запахов писатель выбирает (называет) при конкретном описании один-два, реже три, и уж совсем редко четыре и больше. Двух характерных запахов обычно достаточно для передачи обонятельной гаммы, причем запахи эти частенько не подлинны, а придуманы по принципу “чем должно пахнуть, чтоб читатель вдохнул описываемую обстановку”. Отсюда накладки вроде “в лазарете пахло сулемой”, хотя сулема запаха не имеет, и пр. Вояка после марша пахнет “кожаными ремнями и дорожной пылью”, хотя в действительности все перешибет крепкий дух застарелого пота.

Вкус. Конечно, в прозе мало что пробуется на язык: кроме дегустации яств и напитков поминается вкус разве что крови и пота, да изредка сорванного стебелька и в юмористическом ключе картон, чернила и еще какая-нибудь гадость. Зато к запахам вкусовые ощущения применяются постоянно: запах может быть горький, соленый, терпкий, кислый, сладкий, сытный и т. д. — полная вкусовая гамма.
Звук. Звук придает описанию сенсорную панорамность аналогично запаху, с той лишь разницей, что слух играет в жизни человека гораздо большую роль, чем обоняние, через слух поступает большее количество информации. С одной стороны, не упоминать в прозе о звуках нельзя, описываемое обычно полно звуков, и надо дать читателю их услышать. С другой стороны, каждый читатель как-то представляет себе не только вид, картину описываемого (даже если не называются никакие подробности, а просто: “стол”, “лес” — опыт тут же вызывает в воображении вид какого-то стола или леса), но и основные, программные, так сказать, звуки, сопровождающие действие. С третьей, взаимоотношения звука и текста — вопрос особый, и иногда незачем специально упоминать о звуке, понятном и так. Например, “копыта били в булыжную мостовую” — звукозапись передает звонкий твердый стук. Звук может даваться простым называнием предмета, его производящего: звук копыт, горна, поезда, скрипки, бритвы. Может конкретизироваться: стук копыт, пение горна, грохот поезда.

Осязание. Подобно тому, как вкус обычно задействуется обонятельным рядом, осязание чаще задействуется рядом зрительным: “гладкая дорога”, “шершавая вода”, “холодный взгляд”. Хотя и звук (голос, например) может быть “теплым, мягким” и т. д. А “теплый воздух”, “мягкое кресло”, “жесткая рука” апеллируют непосредственно к осязанию.

Портрет. В “Моменте истины” Богомолова часто встречаются словесные портреты, выполненные по всем правилам криминалистики: рост, фигура, полнота, плечи, волосы, цвет, размер и форма глаз, нос, рот, подбородок, ушная раковина, лоб, зубы, особые приметы, говор — несколько десятков деталей. В художественной литературе портрет лаконичнее. Романтизм и классический реализм тяготели к портрету развернутому: рост, фигура, обязательно глаза, волосы, зубы, голос; указывалось, мелкие или крупные черты лица, какова улыбка, а также во что одет. Технически сделать это все нетрудно. Труднее дать портрет одной-двумя деталями так, чтобы создался образ. У Дианы де Тюржи (Мериме, “Хроника времен Карла IX”) ослепительно белая кожа, агатовые волосы, почти сросшиеся брови и синие глаза, — достаточно.
Некогда портрет развивался от примитивного клише к типичному образу: у могучего героя появлялись сверкающие глаза, густые кудри, громовой голос, так же прояснялись черты прекрасной девы, низкого злодея, мудрого наставника. Затем портрет делался индивидуальное, соответствуя индивидуализации характеров. Еще позднее стало хватать лишь нескольких черт, а иногда и одной.
В современном портрете (как и вообще в описании) деталь обычно играет роль своего рода колышка, “ которому привязывается воображение читателя, дорисовывающее недостающие черты (ибо всего перечислить невозможно, да и не надо — нагромождение подробностей лишь помешает воспринять цельный образ).

Пейзаж. О развернутом и подробном пейзаже можно не говорить — поднатужившись и составив план, любой школьник опишет местность. В рассказе, где всегда хороша краткость, кратко должно быть и описание пейзажа — прежде всего пространственное и цветовое изображение. “В роще за дорогой кричала сойка” — это уже пейзаж:
То есть: для создания пейзажа достаточно двух–четырех деталей, дающих точки привязки читателю, который ассоциативно домыслит остальное.

Интерьер. С точки зрения зрения письма не отличается от пейзажа. Несколько характерных деталей. Конспекты на столе, казенные одеяла и пустые пивные бутылки в углу – студенческое общежитие. Маты под турником, гулкое эхо – спортивный зал. Меньшая или большая конкретизация подобных деталей зависит от общего стилистического ключа произведения.

Жест . Передача позы человека, мимики, движения – одна из труднейших задач в прозе. Представим, что стоящий человек облокотился о барьер, высота которого ему по грудь, таким образом, что предплечье его расположено вертикально, а сжатый кулак находится на уровне подбородка, каковой подбородок и подпирает. Как это сказать кратко и вразумительно? "Облокотился о барьер, уперев кулак в подбородок", "Облокотился" примерно определяет высоту барьера, "упер кулак в подбородок" говорит о том, что рука поднята к подбородку, а не наоборот, подбородок опущен на кулак; низкий барьер заставил бы клониться к нему, но об этом не сказано – стало быть этого нет. "Взмахнул рукой" подразумевает: поднял вверх руку и быстро опустил – прямую или согнутую? вперед или в сторону? или описал рукой круговое движение? Из всех возможных отбирается краткое и простое "взмахнул", а уж дальше – кто как представит. Или: в знак сомнения человек делает движение головой так, что голова чуть склоняется в сторону, при этом подбородок слегка задирается, а с противоположной наклону стороны скула оказывается выпяченной вперед; через секунду возвращается в исходное положение. Это – подробное описание жеста. А в простой передаче: "В сомнении качнул головой", "В сомнении повел подбородком". Подобные вещи – бич малоопытных авторов.

@темы: Советы писателю

---

10.01.2014 в 00:13

Пишет  Мифоплет:

Околотворческое: про кухню, часть 2
    Смотрите, вот тут  Andah затеяла мудрое дело и собирает ваши мастерские. Там можно посмотреть на вские-разные варианты и поделиться своим.

    Часть первая тут, а теперь попробуем про вещи нематериальные, в нашем деле даже более важные.
    Ритуалы
    Есть такое мнение, что любые привычки – вредные. Ритуалы, если мы сейчас не приписываем им мистические свойства, это упорядоченный набор привычек. Однако же в их вреде есть причины сомневаться. По твой простой причине, что ритуалы – это самопрограммирование, ускоренный курс настройки на дело. Обрасти несколькими ритуалами, которые помогут тебе подхватить нужный настрой (давайте так: технарство-технарством, кухня-кухней, а то, что эмоции человека влияют на его работоспособность – факт вполне себе научный) не только полезно, но и здорово экономит время. И дисциплинирует.
    Внутренняя дисциплина в вопросах творческих – вещь первостепенной важности. Человека-Планшет все помнят? Так вот, если и есть во всех видах творчества хоть один общий закон, то звучит он ровно так: «Пахать! Пахать-пахать-пахать. И потом пахать ещё немного». Каждый день, по несколько часов – как на работу ходить, только первые несколько лет денег тебе не платят. Потому что ни о каком развитии без ежедневной работы говорить нельзя, в этом плане «мышцы» мозга мало чем отличаются от обычных.
    Сейчас отвлекусь. Мне обещали проверить через знакомого биолога одну идейку: насколько влияние мозговой нагрузки на эндорфинную систему похоже на влияние мышечной. Известный факт, что регулярные физические нагрузки – легальный допинг для организма, безопасный способ получить свою порцию внутренней чудо-химии. Если постоянная работа головой приводит к похожим результатам, то это ещё одна причина придерживаться режима.
    Так вот, к ритуалам.
    Маленькие, короткие, ни в коем случае не являющиеся самоцелью – лишь удобный инструмент. Заведи себе парочку, наравне с любимой ручкой или любимой музыкой, под которую пишешь. Это должно быть что-то незначительное: порядок, в котором ты садишься за стол, поставленная в нужном месте кружка, перебранные перед началом работы заметки. То, как ты работаешь в пределах дня: делаешь ли всю дневную норму за один присест, или разбиваешь на несколько доз. Что делаешь в перерывах. Как делаешь («я придумываю на ходу, а мне удобней дома сидя за монитором»). Система поощрений («вот допишу до середины страницы – пойду прочитаю два поста в блоге»). Система ограничений («не переодеваться в домашнюю одежду до тех пор, пока не сделаешь вечернюю часть нормы»). Работа с этими самыми нормами («сделал одну страничку – выполнил минимум; сделал две – выполнил рекомендуемую норму; сделал три – молодец, отлично поработали»).
    Опять же, поскольку всё это – штуки личные, для выставления на публику не предназначенные, то чудить ты можешь ровно столько, сколько хочется. Каким бы странным ни был ритуал, сопровождающий твой творческий процесс, если он для тебя работает – используй его. Потому что после нескольких повторений он становится триггером, запускающим мозг в нужном режиме.

    Механика процесса
    Ритуалы-ритуалами, но это только кнопка «Пуск». Основную часть нематериальной кухни составляет сам процесс творчества, его организация. И тут начинается тот самый зыбкий песок, который я упоминала ранее, поскольку подводить какую-то базу под это дело – занятие бесполезное, тут мы все слишком разные. Я могу рассказывать только о том, как сочиняю я, и пытаться обобщить. Недофизическое образование несколько мешает делать выводы из единичного случая, но социологи вроде как говорят, что это нормально.
    Будем делать выводы.
    Творческий процесс в целом довольно условно можно разделить на четыре подпроцесса:
    - придумывание и обдумывание;
    - организация плана и заметок;
    - запись черновика (и перенос его в цифровой вид – при необходимости);
    - вычитки и редактуры.
    На сути первого процесса можно было бы поставить знак «Здесь водятся драконы» и закрыть тему, поскольку механику самого творчества, первой искры «Придумал» я не знаю. Что и как щёлкает в мозгах в исходный момент, когда зарождается абстрактная мысль, не являющаяся прямым откликом на внешние раздражители – это вопрос скорее к нейрофизиологам и современной биологии; но, кажется, там тоже ещё нет простого и понятного ответа.
    Поэтому мы начнём чуть дальше.
    У тебя есть некий исходный образ – будь то персонаж, ситуация, фраза. И ты начинаешь над ним работать. Если мы говорим о творчестве сюжетном, то первое дело – вынуть из исходного образа историю и идею, те самые набившие оскомину на школьных уроках литературы «О чём?» и «Зачем?». Процесс «вынимания» вопреки распространённому мнению – не «магия» и не ожидание подсказок от муз. Для меня это череда вытекающих друг из друга вопросов. Несколько напоминает игру «Алхимия»: у тебя есть исходный образ, ты задаешься «Почему именно так?», «Что дальше?», «Кто?», «Когда?» - и к каждому полученному ответу вновь применяешь ровно тот же набор вопросов.
    Второе, что надо найти на данном этапе, это костяк всего произведения, его ключ, «начало». Это не обязательно то же самое, что идея или сюжет, скорее вся суть текста в одном коротком предложении (пять-шесть слов, не больше; за которыми могут стоять десятки страниц расшифровок, но сама формулировка должна быть лаконична). Это твоя универсальная палочка-выручалочка. В любой ситуации, когда в развитии текста, поведении персонажа или подбора описания возникает заминка, ты прикладываешь своё лекало, и оно должно дать тебе ответ.
    Это период абсолютной творческой свободы. Ты волен двигаться в любом направлении: из конца текста в начало, от незаметной частности к общему сюжету, от третьей тумбочки в пятом ряду – к главному герою. Период хаотичного, как правило очень быстрого накопления материала. Тут же происходит основная работа со справочными материалами. Очень важно помнить, что искать информацию надо сразу – потому что что-то вычитанное в справочниках может подтолкнуть к новым идеям, к новым вопросам.
    В зависимости от объёма итогового произведения этот процесс может занимать от получаса до двух-трёх недель. Когда ты чувствуешь, что поток ежедневно придумываемого иссякает, а в идеях всё больше частностей и всё меньше – глобально заметных вещей, пора в параллель запускать процесс организации надуманного.
    Пишите планы! Вначале они не обязаны быть подробными, я предпочитаю короткие заметки: когда, где и с кем событие происходит и в чём заключается. Несколько напоминает программирование и блок-схемы. На данном этапе важно понять, «закрыл» ли ты всю сюжетную линию, не остались ли у тебя дырки в повествовании и необъяснённые скачки в развитии проблем и героев. Очень помогает на этом плане разметить костяк «Экспозиция-Завязка-Развитие-Кульминация-Развязка», особенно если в тексте несколько сюжетных линий.
    В процессе разработки плана ты заодно наводишь порядок во всём надуманном, выстраиваешь хронологию.
    Дальше план надо несколько расширить, зафиксировать не только «входные» и «выходные» данные, но и расписать происходящие с ними процессы. Это может быть как своеобразный мини-план каждого эпизода, так и краткий не-художественный пересказ. Служат они ровно тем же целям, что и глобальный план, то есть помогают увидеть дырки, коих здесь будет гораздо больше. Ты показываешь себе, в какую сторону думать дальше.
    И обязательны заметки с мелкими деталями. Не надо полагаться на свою дырявую память, человечество изобрело не только интернет и облачные технологии, но и бумагу с чернилами. Мелькнула в голове какая-то симпатичная деталь, хорошая фраза или черта для персонажа – запиши её. Тащить в план не надо, это только его усложнит. Я такие вещи записываю нумерованным списком и ставлю в конце каждой заметки ссылку, к какому пункту или пунктам она относится. По мере использования в черновике заметки вычёркиваются, что позволяет их не упускать.
    Работа с черновиком начинается тогда, когда у тебя готов полный план и тщательно продуманы первые эпизоды. Под «тщательно» имеется в виду «готово к непосредственной записи». Такая система на корню убивает боязнь чистого листа (я часто про неё слышала, но сама никогда не сталкивалась – возможно, именно из-за своей системы) и даёт, с чем работать каждый день. По мере записи ты продумываешь текст на несколько эпизодов вперёд и продолжаешь копить заметки для более отдалённых шагов. Опять, если ты точно знаешь, что не успеешь записать всё надуманное на ближайшее будущее в пределах нескольких часов, лучше сделать себе несколько пометок (можно держать их в самом начале черновика, чтобы не забывать постоянно в них заглядывать).
    Черновик, кстати, тот этап, где надо начать устанавливать себе нормы. Сколько-то т.з., сколько-то страниц. Мерить эпизодами труднее, если только ты не умеешь точно предсказывать их объёмы (я не умею). Нормы - это не только кнут, но и пряник: знание, что ты написал свою дневную дозу, греет ощущением хорошо сделанного дела.
    Отмечу, что начало каждого последующего этапа вовсе не означает завершение предыдущего. Все три процесса идут параллельно, вопрос лишь в масштабах. Я предпочитаю, сев за черновик, ничего уже глобально не менять, только добавлять по необходимости. Но бывает, что, только начав записывать, ты находишь в своих рассуждениях ошибки и дырки – и их надо затыкать.
    Единственно что: к началу редактуры лучше текст уже не менять; если только при вычитке черновика не нашлись какие-то совсем уж серьёзные ошибки. Потому что насильное впихивание в текст невпихуемого ни к чему хорошему не приводит, оно торчит из него под довольно заметным углом. Просто не надо. Если так уж тянет переделать всё с нуля, лучше а) хорошо эту мысль обдумать и б) написать по ней новую вещь.
    Если сейчас не вдаваться в частности и тонкости редактуры, то главный совет один: не давать замыливаться глазам, для чего лучше всего при каждой новой вычитке менять форматы. Например, первая – с компьютера в том же файле, где ты писал, вторая – с листа, третья – опять в Ворде, но с другим форматированием, четвёртая – снова с листа, но разбитого не под А4, а под А5. И, опять же, вводить норму.
    Кстати, ещё немного про неё. Ограничивать себя стоит не только снизу, но и сверху. Да, бывают ситуации, когда можно поднапрячься и каждый день выдавать по 15 т.з. чистыми, но если у тебя помимо этого ещё и работа с учёбой, а так же личные дела, то через пару недель запал кончится, и будешь ты довольно долго силы растраченные восстанавливать. В итоге среднее арифметическое окажется ниже, нежели если бы ты каждый день на протяжении пары месяцев спокойно делал свои 5-7 тысяч.
    На этом по процессам, кажется, всё. Дальнейшее уже детали и моя персональная кухня, которой я могу поделиться – но это будет отход от темы. Главное для меня тут несколько другое, то, с чего началась первая часть этих заметок:
    Подсматривай за коллегами-творцами. Они могут случайно одолжить тот инструмент, который ты так долго искал. Или не искал, потому что не знал, что тебе нужен именно он.
    Ну и, конечно, «Работай-работай-работай!»

@темы: Советы писателю

---

10.01.2014 в 23:57

Пишет  Dorinmemo:

От шкатулок до сундуков

Мини коробочка ручной работы из картонной трубки для небольшого подарка

как: +9

Материалы:
- картонная трубочка от фольги или бумажных полотенец
- картон
- ножницы
- клей или двусторонний скотч
- бумага для скрапбукинга
- декор
1. Для мастер-класса мы взяли трубку от бумажных полотенец диаметром 5 см.


2. Сначала намечаем точками по кругу отступы от края - 4 см, затем соединяем точки и с помощью макетного ножа отрезаем кольцо. Это будет основа коробочки. Таким же способом отрезаем кольцо для крышки высотой 1,5 см. На самом деле вы можете выбрать любую другую высоту для своей коробочки.


3. На листе картона обводим два раза кольцо, чтобы получить дно для основы и верх для крышки.


4. Аккуратно приклеиваем круги к основе и крышке. Лучше вырезать круги на несколько миллиметров больше основы, так будет легче их приклеивать, после лишнее можно будет срезать.


5. Из бумаги для скрапбукинга вырезаем полоску для внешнего декорирования. Не забудьте к высоте основы прибавить несколько сантиметров для зубчиков с каждой стороны.


6. Приклеиваем бумагу к основе. Лучше использовать двусторонний скотч, который поможет вам быстро, аккуратно и надежно склеить бумагу. Прежде чем приклеивать зубчики к основе, сначала просто заверните их. Посмотрите, если на сгибах образуются острые углы, поробуйте разрезать каждый зубчик пополам.


7. Вырезаем круг для внутренней части крышки, приклеиваем. Затем отрезаем полоску шириной 1,5 см, чтобы скрыть приклеенные зубчики внутри крышки.


8. Далее отрезам полоску скрап бумаги (ее длинна на 1 см больше окружности основы, ширина 10 см) и складываем ее пополам. Скручиваем полоску трубкой и прячем один край в другой. Наносим клей на внутренние стенки основы, вставляем трубочку из скрап бумаги и приклеиваем ее к основе. Этот прием позволит крышке надежно держаться на основе.


9. Осталось дело за малым - декорируем коробочку.

©

Шкатулка из тетрапаков

как: +8

Для изготовления нам понадобится:
- 2 тетрапака от молока;
- плотный картон (у меня коробка от конфет и от молочной смеси "Малютка");
- толстый картон (коробка от бытовой или компьютерной техники);
- крафт-бумага;
- два маленьких магнита или магнитная застежка;
- тесьма двух видов + вязаный шнур из ниток "Ирис";
- красивая бумага для отделки ( у меня обойный бордюр под гобелен, остатки от ремонта);
- бисер + 1 шт. марблс (для застежки, будем обшивать кабошон);
- 4 деревянные бусины для ножек;
- ножницы и клей ПВА.
1.


2.


3.


4.


5.


6.


7.


8.

©

Поделки из картона

от коробочек и шкатулок до ящичков, фоторамок и мини-театра
инструкция на французском, но с картинками
ссылка

Пейп-арт сундук. Сундук из бумаги.

как: +23

Вид сзади.


За основу взята коробка от мясорубки


Это верх коробки. Из него делаем крышку. Чтоб она послушно согнулась полукругом нужно с нажимом провести вот такие линии. Можно тупым карандашом.


Получается примерно так.


Затем вырезаем вот такой полукруг для крышки. Оклеиваем обоями и оставляем вот такие зубчики для последующего приклеивания.


Это внутренний (дополнительный) короб. Оклеиваем обоями или тканью.


Прикрепив ручки, вставим внутренний короб и начанаем оклеивать обоями.


Приклеивать внутренний короб к внешнему помогали прищепки.


Вот что получилось.


Из кожзаменителя клеим ремни (на ПВА).


Это запекаемая глина. Раскатывается, как тесто и ножом вырезаются узоры. Запекаются они очень быстро, так как очень тонкие - 2мм.


Вот салфеточные нити и скрученные х/б нити (красно- белые на фото)


И начинаем украшать.


Это донышко и ножки. Ножки деревянные, но можно крышечки от йогурта взять.


Под прессом приклеивем донышко.


Красим чёрным акрилом.


Чпокаем губкой с золотом.


Вот что получилось.


Сундук не маленький. 37х24, высота 31см. Кот 4кг. )))


©

Почти деревянные коробочки

как: +10

Иллюзия что деревянные. А...

Из картона. Но картон нужен толстый, тонкий поведет при покраске. Делаем выкройку, нарезаем детали и склеиваем горячим пистолетом.


Шпатлевкой все затираем и красим водоэмульсионкой. Внутренности красим в коричневый цвет и немного свечкой натираем.

Салфетку проглаживаем утюгом и приклеиваем на акриловый лак, после высыхания вырезаем сердечки-прорези.

Теперь внутри коробочек красим светлой краской и там где было натерто свечкой немножко трём наждачной бумагой.

Тонируем коричневым акрилом всякие боковинки.




©

@темы: хэнд мейд